長(zhǎng)篇!41種單反攝影技巧,攝影入門(mén)必看的小竅門(mén)。
一、入門(mén)玩家進(jìn)級(jí)攻略,三招搞定微距攝影
第一招:使用增距鏡
其實(shí)所有使用增距鏡的朋友都知道,接駁了增距鏡以后,相機(jī)能把遠(yuǎn)處的東西放得更大,同樣的,在進(jìn)行微距拍攝的時(shí)候,由于使用增距鏡時(shí),最近相機(jī)對(duì)焦距離不會(huì)改變,所以也能讓拍攝的物體比原來(lái)更大。不過(guò)這招的使用,有一個(gè)限制和兩個(gè)缺點(diǎn)。
限制:
就是只能用在微距能力不強(qiáng)的相機(jī)上,或者是用在相機(jī)的長(zhǎng)焦端。因?yàn)槲⒕嗄芰^(guò)于強(qiáng)勁的DC,微距往往在廣角段,距離往往達(dá)到1~2cm,接駁了增距鏡以后,再拍微距,有可能無(wú)法對(duì)焦。對(duì)于單反相機(jī)來(lái)說(shuō),由于對(duì)焦距離原本就比較大,所以不需要在乎這個(gè)問(wèn)題。
缺點(diǎn):
1、增距鏡使用以后,鏡頭的光圈會(huì)變小,雖然相機(jī)上顯示的光圈數(shù)值不會(huì)改變,根據(jù)相機(jī)內(nèi)測(cè)光的結(jié)果拍照,也沒(méi)有問(wèn)題。但實(shí)際上,光圈的真正數(shù)值,應(yīng)該是顯示的光圈數(shù)值乘以增距鏡的倍數(shù):比如,一只鏡頭在接駁了2×增距鏡以后,當(dāng)使用光圈為F2.8的時(shí)候,實(shí)際的光圈數(shù)值是2.8×2=5.6。這個(gè)時(shí)候,雖然按照測(cè)光結(jié)果,仍然能拍攝,但由于實(shí)際光圈變小,焦距變長(zhǎng),這個(gè)時(shí)候,快門(mén)速度會(huì)變慢到手持的時(shí)候,可能因?yàn)檩p微的晃動(dòng)而模糊的程度,所以,最好使用三腳架來(lái)保證圖片的清晰。
2、增距鏡往往不輕,有點(diǎn)重量的哦。所以接在相機(jī)上的時(shí)候,容易頭重腳輕,即使放在三腳架上也不能絕對(duì)保證平穩(wěn),按快門(mén)的時(shí)候,產(chǎn)生的震動(dòng),也會(huì)造成拍攝的失敗,最好是使用自拍,或者用快門(mén)線(xiàn)進(jìn)行拍攝。把震動(dòng)減到最低。
第二招:使用近攝鏡
近攝鏡,其實(shí)就是凸透鏡。有三片一組的,也有單片的。有+1、+2、+3、+4等幾種規(guī)格,數(shù)值越大的,放大倍率越大。可以單片使用,也可以多片疊加使用,非常靈活。
優(yōu)點(diǎn):
投資不大,一般就200~300元, 可以買(mǎi)三片一組的了。機(jī)動(dòng)靈活,鏡片畢竟不像增距鏡那么占體積。幾片任意組合,靈活度高。使用近攝鏡的時(shí)候,光圈不會(huì)像使用增距鏡時(shí)一樣減小,所以可以比 增距鏡更為大膽的使用。部分廣角附加鏡的最后一片鏡片是可以卸下來(lái)的,作為近攝鏡使用,所以有廣角鏡和準(zhǔn)保買(mǎi)廣角鏡的朋友注意了哦,你買(mǎi)的東西,是否還附 帶了這樣一個(gè)有用的功能,呵呵。
缺點(diǎn):
這種方法由于近攝鏡改變了鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu),因此成像質(zhì)量會(huì)有一定程度的下降。不過(guò)解決方案還是有的。首先,要裝濾鏡,肯定要買(mǎi)轉(zhuǎn)接環(huán),轉(zhuǎn)接環(huán)一般都有較大口徑和較小口徑的兩種選擇。這個(gè)時(shí)候,還是用較大口徑的。而如果是鏡頭前邊有濾鏡螺紋,可以直接接濾鏡的那類(lèi)DC或者單反,則最好買(mǎi)大一號(hào)的轉(zhuǎn)接環(huán),使用大一號(hào)的近攝鏡。口徑大的濾鏡,可以讓DC利 用該濾鏡的中心部分成像,避開(kāi)邊角成像質(zhì)量差的部分,獲得比較好的成像。其次,在使用近攝鏡的時(shí)候,最好使用相機(jī)的長(zhǎng)焦端,這樣做同樣是充分利用中間部分 的成像。第三,適當(dāng)收縮光圈,光圈小,利用鏡頭邊緣部分就少,可以近一步提高成像質(zhì)量。幾招聯(lián)合,成像質(zhì)量下降并不會(huì)太明顯。
二、新購(gòu)機(jī)者必看想要拍出好照片四點(diǎn)注意
·仔細(xì)閱讀產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)
說(shuō)到產(chǎn)品說(shuō)明書(shū),應(yīng)該是在我們拆機(jī) 過(guò)程中往往最先看到的,然而卻被絕大多數(shù)用戶(hù)隨手扔在一邊,毫不理會(huì)。殊不知對(duì)于普通家庭用戶(hù)以及一些攝影初學(xué)者來(lái)說(shuō),產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)可是最好的啟蒙老師。當(dāng) 我們將剛剛買(mǎi)回來(lái)的相機(jī)抱回家中,打開(kāi)包裝檢查無(wú)誤后,通過(guò)仔細(xì)翻閱產(chǎn)品說(shuō)明書(shū),或者部分產(chǎn)品自帶的快速上手指南,表面上似乎花費(fèi)了不少時(shí)間,但卻是在最 短的時(shí)間內(nèi)熟悉了相機(jī)各部分的功能設(shè)置,以及常用的操控方法。同時(shí)還可以避免一些錯(cuò)誤操作。相信即便是已經(jīng)使用了一段時(shí)間的消費(fèi)者在仔細(xì)閱讀說(shuō)明書(shū)之后也 能夠有所發(fā)現(xiàn),解決之前困擾的難題。
·不要迷信自動(dòng)模式
對(duì)于數(shù)碼相機(jī)來(lái)說(shuō)能和成像效果扯上關(guān)系的參數(shù)設(shè)定一般包括:感光度、曝光、白平衡三項(xiàng)。而初學(xué)者使用最多的當(dāng)屬AUTO模 式,在這一模式下,上述三項(xiàng)參數(shù)都是由相機(jī)自身控制的,不可人為進(jìn)行更改。但往往在一些復(fù)雜光線(xiàn)條件的室內(nèi)或是夜晚,自動(dòng)模式并不能幫助我們拍攝出滿(mǎn)意的 相片。這個(gè)時(shí)候便需要我們通過(guò)一些簡(jiǎn)單的手動(dòng)操作來(lái)解決了。例如在一些光比較大的環(huán)境中,相機(jī)的自動(dòng)曝光可能不夠準(zhǔn)確,我們可以在P檔程序自動(dòng)曝光模式下進(jìn)行適當(dāng)?shù)钠毓庋a(bǔ)償調(diào)節(jié),從而達(dá)到理想值。另外在夜晚拍攝時(shí),如果使用自動(dòng)ISO,相機(jī)往往會(huì)使用最高的感光度來(lái)保證快門(mén)速度,從而帶來(lái)了嚴(yán)重的噪點(diǎn)。其實(shí)我們完全可以根據(jù)當(dāng)時(shí)的光線(xiàn)情況,適當(dāng)調(diào)高感光度并開(kāi)啟內(nèi)置閃光燈來(lái)應(yīng)對(duì)。
三、初學(xué)者容易犯的毛病
主次不分
常??吹焦珗@里留影的人們,攝影者與被攝者離得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的,而使用的相機(jī)并不帶有變焦鏡頭,我們可以斷定這不會(huì)是一張成功的留影。因?yàn)閿z影者搞不清他所要表現(xiàn)的 是什么,是人物,還是風(fēng)景?從構(gòu)圖安排和主題構(gòu)思上講,照片只能有一個(gè)主體,而其它內(nèi)容應(yīng)以主體為中心,起陪襯作用,并更好地突出及表達(dá)主體內(nèi)涵。從室外 的風(fēng)景照而言,一般有以下兩種情況:
(1) 以人物以中心。絕大多數(shù)攝影屬于此列。我們到風(fēng)景點(diǎn)旅游或是到公園閑庭信步,拍照留影主要作為日后的美好回憶,可選擇代表性的建筑、花叢、草地、湖水等等 背景來(lái)襯托主體人物。人物在畫(huà)面中應(yīng)占據(jù)主要地位,成為視覺(jué)中心,若能進(jìn)一步通過(guò)表情、動(dòng)作等內(nèi)容生動(dòng)再現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì),那必將使其值得永久珍藏!
(2) 以風(fēng)景為中心,用人物作點(diǎn)綴。多用于表現(xiàn)特別的景致。如拍大佛像,以畫(huà)面中占了很小比例的人來(lái)反襯佛像之大,以表現(xiàn)古代文明之偉大成就;再如杭州太子灣公 園,春天草坪養(yǎng)護(hù)期間,圈起保護(hù)的大片大片嫩綠的草地連綿至遠(yuǎn)處墨綠的青山,再加上孩子們吹的泡泡隨風(fēng)飄逝,形成絕妙的人造自然景觀(guān),在構(gòu)圖中把綠色作為 主體,人物點(diǎn)綴其生機(jī),以展現(xiàn)那種人間天堂的美景。陰陽(yáng)臉與大黑臉 “陰陽(yáng)臉”是指人像面部受到90度 側(cè)光的照射,一半黑,一半白,這種方式的拍攝往往表現(xiàn)強(qiáng)烈的戲劇效果,若作為生活攝影就不太合適。大黑臉是指逆光人像曝光不足的后果。若拍攝人物背影或側(cè) 面,倒是可以達(dá)到剪影效果。而拍攝正面人像,最好是適當(dāng)加以補(bǔ)光,比如用閃光燈或是反光板之類(lèi)的工具加以彌補(bǔ)。初學(xué)者往往不注意光線(xiàn)在整體構(gòu)圖中的作用, 或者總是習(xí)慣性地使用一成不變的某種光線(xiàn),所以難以提高。先了解光線(xiàn)的基本知識(shí),再動(dòng)手實(shí)踐,勇于突破,才能跨越自己。頭上長(zhǎng)樹(shù) 由于照片的平面造型特點(diǎn),一不小心,很容易把遠(yuǎn)處的樹(shù)枝、電線(xiàn)桿“嫁接”到主體人物上,仿佛從頭上長(zhǎng)出來(lái)一樣,使原先可能很好的照片美中不足。其實(shí)只要在拍攝的時(shí)候,稍加留意變換角度就可以避免。
四、新手學(xué)攝影感光度如何把握?
設(shè)置感光度
ISO感光度是對(duì)光的靈敏度的指數(shù)。感光度越高,對(duì)光線(xiàn)越敏感。一般情況拍攝運(yùn)動(dòng)物體或者弱光情況下,感光度越高越好。但是高感光度下的圖像噪音信號(hào)較多, 清晰度也下降,相反,感光度低,圖像噪音信號(hào)減少,畫(huà)質(zhì)細(xì)膩,但不適用于拍攝運(yùn)動(dòng)物體或者弱光環(huán)境。
很多玩家常常會(huì)碰到以下的情形:在展覽館等禁止閃光燈的場(chǎng)所拍攝,我們不得不禁用閃光,結(jié)果得到的是模糊的照片,而如果使用了閃光燈,拍攝對(duì)象會(huì)產(chǎn)生反光的結(jié)果影響畫(huà)面。同樣的情況也會(huì)出現(xiàn)在室內(nèi)或者環(huán)境比較昏暗的場(chǎng)所。
在不使用閃光燈的情況下要拍攝出效果好的照片,一個(gè)簡(jiǎn)單的方法是通過(guò)ISO的調(diào)節(jié)實(shí)現(xiàn)。當(dāng)然,如果提高ISO設(shè)置,會(huì)使得照片的顆粒感變得比較嚴(yán)重,這就需要使用者根據(jù)當(dāng)時(shí)的情況靈活掌握了。如我們熟知的傳統(tǒng)相機(jī)那樣,ISO感光度表示膠卷對(duì)光線(xiàn)的感度,有100、200、400等值。感度值越大越適合用于光線(xiàn)昏暗的場(chǎng)所,但卻會(huì)損失色彩的鮮艷度和自然感覺(jué)。
順便提一下,在對(duì)色調(diào)和圖像再現(xiàn)要求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r(shí)候,最好使用ISO感光度為25和64的低感光度膠卷。而為了能夠滿(mǎn)足多種場(chǎng)合使用,經(jīng)常都使用ISO感光度為400的膠卷,甚至也有使用適合于昏暗場(chǎng)所拍照的ISO感光度為800和1600膠卷的(一次性相機(jī))。
盡管數(shù)碼相機(jī)不用膠卷,但是卻配備了與此相似的機(jī)能,也能夠改變它的ISO感光度(有的機(jī)種ISO感光度設(shè)定不能改變,請(qǐng)自行在數(shù)碼相機(jī)的說(shuō)明書(shū)上確認(rèn))。這樣在使用時(shí),當(dāng)想讓拍攝效果更好的時(shí)候,就把ISO設(shè)置為100,而在光線(xiàn)不足時(shí)就將ISO設(shè)置為400。
這里我們是要防止在昏暗場(chǎng)所中發(fā)生手抖,于是將ISO設(shè)置成了400。我們可按以下步驟進(jìn)行ISO設(shè)置。首先,調(diào)出菜單畫(huà)面,并選擇ISO感光度。然后從ISO感光度中選擇最高值400。ISO感光度提高一倍后,將快門(mén)速度提高一倍能進(jìn)行基本同樣的曝光(鏡頭光圈保持不變)。
五、為初玩攝影的朋友支招!
(還沒(méi)買(mǎi)相機(jī)而準(zhǔn)備玩攝影的朋友的應(yīng)該看看以下內(nèi)容!)
1、 不要在接觸攝影之前去反復(fù)琢磨自己主要拍什么次要拍什么不會(huì)去拍什么,想也是白想,更不要以此得出個(gè)什么結(jié)論而去決定買(mǎi)什么器材了.100%的人不會(huì)在學(xué)會(huì)開(kāi)車(chē)之前問(wèn)自己會(huì)去哪條街不會(huì)去哪條胡同一輩子出幾次車(chē)禍闖幾回紅燈.攝影的道路是在未知中,依靠興趣探索前進(jìn)的,完全不必人云亦云,附庸風(fēng)雅.
2 、不要迷信要拍好某種題材就一定要裝備某種器材,譬如說(shuō)拍人像就得85/1.4,拍風(fēng)光就得16-35/2.8L,拍昆蟲(chóng)就得100/2.8MACRO~~~你會(huì)成為敗家子一個(gè).廣角也可以拍人像,長(zhǎng)焦拍的風(fēng)光更有特殊味道.所謂某款鏡頭是人像頭,某款鏡頭是風(fēng)光頭,這樣的廣告詞都是用來(lái)欺騙業(yè)余消費(fèi)者的~~~
3 、相機(jī)是用來(lái)制造視覺(jué)享受的,不是用來(lái)砸核桃和遇到歹徒自衛(wèi)反擊的.盡量選擇輕便實(shí)用的相機(jī)是比較務(wù)實(shí)的,當(dāng)然,外型要漂亮,起碼和自己的外型要相得益彰.
4 、所謂一鏡走天涯的鏡頭最好不要買(mǎi),因?yàn)槟愫軟](méi)有可能會(huì)走天涯,如果你有條件走天涯,就更不能用諸如24-300這樣的鏡頭拍東西了,為什么?問(wèn)問(wèn)買(mǎi)過(guò)這樣鏡頭的朋友就知道了,他們正郁悶也說(shuō)不定.
5、 沒(méi)有任何基礎(chǔ),也沒(méi)有興趣研究相機(jī)基本知識(shí)的話(huà),不妨先選擇數(shù)碼口袋機(jī),要能手動(dòng)調(diào)節(jié)光圈的,不要買(mǎi)傻瓜機(jī),不要買(mǎi)膠片入門(mén)機(jī).因?yàn)槟阋坏┌l(fā)覺(jué)自己真的越來(lái)越有靈感,你會(huì)痛苦地再花一筆錢(qián)買(mǎi)更好些的相機(jī),這是定律.而現(xiàn)在從膠片入門(mén),也是過(guò)時(shí)的做法.
6、 網(wǎng)上的好看照片,包括論壇里的精品照片,特別是數(shù)碼作品,,幾乎都有后期的精心制作,這也是攝影不可或缺的一部分.所以在論壇里,有心請(qǐng)教DX的話(huà),應(yīng)該多從他們那里誠(chéng)懇的挖掘PS大法,而不是采訪(fǎng)他們按動(dòng)快門(mén)一瞬間的靈感是哪里來(lái)的------我的意思是,靈感是很難學(xué)會(huì)的,而技術(shù)是共通的.
7 、參加各種拍攝活動(dòng)固然可以迅速提高水平,但是不能進(jìn)一步提高水平.攝影是門(mén)孤獨(dú)的藝術(shù),不論是人像還是風(fēng)光,獨(dú)立思考之下才可能有獨(dú)特風(fēng)格的令自己滿(mǎn)意的作品.所以,我的觀(guān)點(diǎn)是,想多交朋友,就多參加活動(dòng);想長(zhǎng)進(jìn)攝影技術(shù),就盡量單練,自己悟自己的,其樂(lè)無(wú)窮.
8、 既然是玩攝影,就不必遵守太多的教條,可以先沉浸在自我滿(mǎn)足后,再慢慢接受其他人的意見(jiàn)和建議,畢竟攝影是主觀(guān)藝術(shù)嘛.當(dāng)然,得到更多人認(rèn)可是種讓人上癮的享受.我的意思是,不必太把別人的評(píng)價(jià)當(dāng)回事情,沒(méi)有人比你自己理解自己的攝影追求.
9 、拍人像,不要從美女帥哥開(kāi)始,那會(huì)讓你有種惰性.真正的美女帥哥怎么拍都好看.建議先從老的和丑的拍起,而且拍這樣的模特心理壓力小,一般也不苛求你拍的多好,而他們一般也知道自己不怎么上鏡,而你一旦拍好了,多有成就感!
10、 在攝影論壇評(píng)片,對(duì)于新手來(lái)說(shuō),更不要去吹捧DX,妄圖以此換來(lái)DX好感而教你幾招根本就是白搭,正確的做法是,合理拍磚,帶著質(zhì)疑去提問(wèn)~~~DX們往往會(huì)使出渾身解數(shù)澄清他的創(chuàng)作理念,這樣,就提高更快了.
六、新手要學(xué)的構(gòu)圖基本知識(shí)!
構(gòu)圖要講究呼應(yīng)和對(duì)稱(chēng),這是中國(guó)傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)?;谶@一點(diǎn),攝影作品的構(gòu)圖也要注意已下幾個(gè)方面:
1、水平位置,這樣拍攝出來(lái)的影像不會(huì)歪斜,你可以以建筑物、電線(xiàn)桿等與地面平行或垂直的物體為參照物,盡量讓畫(huà)面在觀(guān)景器內(nèi)保持平衡。
2、色彩平衡性良好,畫(huà)面要有較強(qiáng)的層次感,確保主體能夠從全部背景中突顯出來(lái)。如補(bǔ)色,所謂紅花綠葉配就是這個(gè)道理。同色平衡,穿黑色衣服的人一般不安排在深色背景下拍攝。
3、 前景有均衡畫(huà)面的作用。有時(shí)我們?cè)诋?huà)面上發(fā)現(xiàn)空缺不均衡的時(shí)候,比如天空無(wú)云顯得單調(diào)時(shí),用下垂的枝葉置于上方,彌補(bǔ)畫(huà)面不足之處;有時(shí)畫(huà)面下方壓不住, 上重下輕的時(shí)候,可用山石、欄桿做前景,色調(diào)深使畫(huà)面壓住陣腳,達(dá)到穩(wěn)定、均衡的作用。前景運(yùn)用虛焦點(diǎn)的表現(xiàn)手法,給人一種朦朧美的感覺(jué)
現(xiàn)實(shí)生活中,一切穩(wěn)定的物體都有均 衡的形式:桌子四條腿是穩(wěn)固的;蓋房子如下面小上面大,就給人一種不穩(wěn)固的感覺(jué);挑擔(dān)子一頭重一頭輕,使人走路不便;勞動(dòng)中人們的姿態(tài)顯然是求得身體均衡 以合乎這一勞動(dòng)特點(diǎn)的姿態(tài)……。許許多多的生活現(xiàn)象培養(yǎng)了人們要求均衡的心理,并且在人們的審美過(guò)程中起作用。畫(huà)面在一般情況下應(yīng)該是均衡,安定的,使人 感到穩(wěn)定,和諧,完整。利用人們要求均衡的心理因素,可以從幾個(gè)方面來(lái)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的表現(xiàn)力:
a、對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖,對(duì)稱(chēng)一直是我們民族強(qiáng)調(diào)的東西,歷來(lái)的皇宮。都城都是對(duì)稱(chēng)布局的。它強(qiáng)調(diào)一種莊重、肅穆的氣氛,“四平八穩(wěn)”的對(duì)稱(chēng)均衡中顯示出一種古樸的莊重的關(guān)系。
b、虛實(shí)呼應(yīng)式布局,就像江南園林。在一些強(qiáng)調(diào)幽雅、恬靜、柔媚的抒情性風(fēng)光畫(huà)面中,要求的是變化中的均衡畫(huà)面上可以有疏有密,有虛有實(shí),但整體要求是均衡的。一幅田園風(fēng)光里比如左下角有一頭耕牛,右上角的天空里最好應(yīng)該有一片云
七、真正的全景 怎樣用數(shù)碼相機(jī)拍攝全景相片
在數(shù)碼影像技術(shù)出現(xiàn)之前,人們獲取全景照片的途徑有二:用專(zhuān)用的全景相機(jī)旋轉(zhuǎn)拍攝或?qū)I(yè)的暗房師手工拼接,無(wú)論哪種方法,都是普通攝影愛(ài)好者很難做到的。APS相機(jī)所吹噓的“全景”只是利用了超廣角鏡頭的大視角,嚴(yán)格來(lái)說(shuō)稱(chēng)之為“遮幅照片”更為合適。數(shù)碼相機(jī)和數(shù)碼影像處理技術(shù)的普及使全景攝影變得容易起來(lái),只要有一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)和可以運(yùn)行圖像處理軟件的計(jì)算機(jī),誰(shuí)都可以嘗試制作視角驚人的全景照片。
拍攝要點(diǎn)
用來(lái)拼接全景的照片有一定要求,如曝光值相近、色調(diào)相近、依次排列、相互稍微重疊等等,拍攝時(shí)有些注意事項(xiàng)。
1、焦距的選擇
有人認(rèn)為拍攝全景照片時(shí)要使視角盡可能的大,因此應(yīng)該用最短的焦距(廣角鏡頭或變焦鏡頭的廣角端),這樣需要拼接的照片幅數(shù)少。其實(shí)這是一種誤解,拍攝時(shí)省 了事拼接時(shí)就麻煩了。因?yàn)閺V角鏡頭透視效果強(qiáng)烈,尤其是畫(huà)面的邊緣,容易發(fā)生扭曲,拼接時(shí)很難做到天衣無(wú)縫。所以拍攝時(shí)應(yīng)該使用變形較小的中焦或長(zhǎng)焦端拍 攝,并且拍攝中途不宜改變焦距。
2、曝光參數(shù)
現(xiàn)在數(shù)多數(shù)碼相機(jī)都有專(zhuān)門(mén)的全景模式,在此模式下,相機(jī)會(huì)自動(dòng)按拍攝全景照片的要求設(shè)置曝光參數(shù),對(duì)于沒(méi)有全景功能的相機(jī)要注意以下幾點(diǎn): a、測(cè)光時(shí)使用平均測(cè)光,曝光時(shí)使用手動(dòng)曝光或AE鎖鎖定曝光參數(shù),同一組全景照片的拍攝過(guò)程中不能改變光圈、速度、ISO、分辨率及其他設(shè)置;b、使用固定白平衡,使用自動(dòng)白平衡可能造成不同照片的色調(diào)不一致。
3、拍攝方法
拍攝時(shí)依照一定順序(由左至右或由上到下等)拍攝,最好使用三角架平穩(wěn)旋轉(zhuǎn),旋轉(zhuǎn)拍攝時(shí)要注意轉(zhuǎn)軸垂直,圍繞拍攝或逐點(diǎn)平移拍攝時(shí)要注意相機(jī)高度、角度一 致,一般不要使用閃光燈,閃光燈會(huì)造成近亮遠(yuǎn)暗。拍攝時(shí)相鄰兩幅照片之間要有一定重疊,佳能、卡西歐等品牌的一些數(shù)碼相機(jī)在全景模式下LCD顯 示有輔助提示。避免在光照條件劇烈變化的時(shí)候(如行云遮日)拍攝,以免各幅畫(huà)面之間曝光相差太大。拍攝時(shí)還要注意避免在銜接處出現(xiàn)移動(dòng)物體(如車(chē)輛及行 人)。雖然選擇有明顯標(biāo)志的位置作為銜接點(diǎn)有利于一些自動(dòng)軟件識(shí)別、拼接,我們還是建議選擇無(wú)明顯標(biāo)記、容易混合的部位作為結(jié)合部,如水面和遠(yuǎn)山,這樣拼 接起來(lái)不容易看到接縫。
八、好使的笨招 數(shù)碼攝影入門(mén)必備笨招
現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)功能越來(lái)越強(qiáng)大,有 些功能甚至是專(zhuān)業(yè)級(jí)光學(xué)相機(jī)都不具備的,譬如說(shuō)白平衡調(diào)節(jié)、包圍式攝影、場(chǎng)景模式攝影、多點(diǎn)區(qū)域評(píng)價(jià)測(cè)光、多點(diǎn)對(duì)焦及偏移對(duì)焦等等,而且自動(dòng)曝光功能也越 來(lái)越強(qiáng)大和完善,所以從道理上推論,似乎用數(shù)碼相機(jī)拍出好照片是理所當(dāng)然的事,但是實(shí)際上并非如此容易。
要想拍出更多一點(diǎn)好相片,尤其是在惡劣環(huán)境條件下拍出好相片,這有賴(lài)于你對(duì)你的攝影器材的熟悉和深刻了解,能做到揚(yáng)其長(zhǎng)而避其短,還需要有點(diǎn)攝影基礎(chǔ)知識(shí)和美學(xué)修養(yǎng),更重要的是還需要有經(jīng)驗(yàn)的長(zhǎng)期積累,功到才會(huì)自然成,所以并非唾手可得的易事。我在數(shù)碼攝影方面還是個(gè)新兵,經(jīng)驗(yàn)不多,碰的釘子卻不少,拍得滿(mǎn)意點(diǎn)的相片往往百不得一,認(rèn)真回憶體會(huì)一下,也還能總結(jié)出一點(diǎn)東西來(lái)。下面一些“笨招”對(duì)于還在摸索經(jīng)驗(yàn)的影友也許有點(diǎn)參考價(jià)值。這些笨招是:
多拍精選
多拍,從宏觀(guān)上來(lái)講就是多實(shí) 踐,多積累經(jīng)驗(yàn)。從具體來(lái)說(shuō)就是不妨多試試鏡頭,以多為勝,多中選優(yōu),或者在探索出最優(yōu)方案后重新精心拍攝某一場(chǎng)景。這是一個(gè)笨招,可確實(shí)是充分發(fā)揮數(shù)碼 相機(jī)優(yōu)勢(shì)的絕招,光學(xué)攝影友是沒(méi)法學(xué)的。你看,光學(xué)相機(jī)攝影要用膠卷,當(dāng)場(chǎng)沒(méi)法知道拍得滿(mǎn)意不滿(mǎn)意,要洗出來(lái)才知道。以多為勝吧,必然要浪費(fèi)大量膠卷,成 本太高,所以光學(xué)攝影友往往是惜“鏡”如金,輕易不按一下快門(mén)的,及至精思細(xì)量地抓住鏡頭拍上一張,回去沖洗后才能知道結(jié)果,如果不夠滿(mǎn)意那就難了,時(shí)過(guò) 境遷想補(bǔ)救已來(lái)不及了,所以老友們常常感嘆光學(xué)攝影是門(mén)充滿(mǎn)遺憾的藝術(shù)。
數(shù)碼攝影則不同了,影像現(xiàn)時(shí)儲(chǔ) 存在機(jī)內(nèi)的磁性載體上,又可以現(xiàn)時(shí)回放觀(guān)察,不滿(mǎn)意消去重來(lái)就是了,這就是數(shù)碼攝影的一大優(yōu)勢(shì)。所以我現(xiàn)在往往是先確定一個(gè)專(zhuān)題,圍繞專(zhuān)題選定若干個(gè)場(chǎng) 景,每個(gè)場(chǎng)景先圍著它轉(zhuǎn)幾圈,擬出不同角度、不同光線(xiàn)條件(逆光、順光、測(cè)光、補(bǔ)光等)下的拍攝方案,然后就毫不吝惜地猛拍一氣,有時(shí)同一角度同一方案也 重復(fù)拍上好幾張,然后就停下來(lái)回放,不滿(mǎn)意的鏡頭當(dāng)場(chǎng)就刪,往往十去七八,只留下兩三張做初選成果。然后再拍攝下一個(gè)場(chǎng)景,依此泡制,直至完成一個(gè)專(zhuān)題。 一般來(lái)講,拍上二三百甚至四五百個(gè)鏡頭也不過(guò)就留七八十張回來(lái)。回來(lái)完后存入硬盤(pán),再用ACDSee 放大回放,又刪去一部分。然后用ACDSee的編輯功能回放做初步圖像處理,一般一是糾正偏斜,二是必要時(shí)加以裁切以完善構(gòu)圖,三是用“自動(dòng)級(jí)別”功能糾正彌補(bǔ)個(gè)別相片曝光上的不足。經(jīng)過(guò)這道工序以后的相片就可以認(rèn)為是初步成品了,再拿回到ACDSee上放大回放一遍,過(guò)于平庸的再刪除一次,這樣每個(gè)專(zhuān)題也就不過(guò)剩下二三十張甚至十幾張了。
九、教您數(shù)碼攝影技巧 4招讓你拍好照片
4招拍出好照片
許多時(shí)候,當(dāng)我們有一部性能不錯(cuò)的相機(jī),卻不能獲得令人滿(mǎn)意的照片。原因在于打印出來(lái)的效果和拍攝期間所看到的不盡相同,尤其是在色素方面。
曾擔(dān)任法新社攝影記者的約翰·伊昔,其作品曾在國(guó)內(nèi)各大報(bào)章刊登。其中,去年南亞海嘯事件中,他身在泰國(guó)普吉島上,把一張張懾人的災(zāi)場(chǎng)照片拍攝下來(lái),世人才得以看見(jiàn)受海嘯重創(chuàng)的普吉島。而且,在事情發(fā)生當(dāng)時(shí),他是該島上唯一一位專(zhuān)業(yè)攝影師。
知名攝影師科斯戈魯夫指出,如果要拍出好照片,數(shù)碼相機(jī)用戶(hù)僅需懂得以下四大掌控?cái)?shù)碼相機(jī)的要素:白色平衡、顏色空間、如何保養(yǎng)數(shù)碼相機(jī)和控制拍攝速度。
1.新機(jī)重新設(shè)定
他提醒剛購(gòu)買(mǎi)數(shù)碼相機(jī)的用戶(hù),別讓數(shù)碼相機(jī)保持出廠(chǎng)時(shí)所調(diào)校的自動(dòng)設(shè)定。這些自動(dòng)設(shè)定包括:白色平衡、ISO感光速度和對(duì)比度。把這些設(shè)定調(diào)整至初始化設(shè)定,有助于提高照片的可觀(guān)性。
⒉善用白色平衡
他也建議攝影用戶(hù)多嘗試使用不同的白色平衡模式進(jìn)行拍攝。尤其是拍攝一些有人在內(nèi)的畫(huà)面,可朔造出不同的感覺(jué)。例如,采用日光或燭光模式,把畫(huà)面中的人物透過(guò)照片帶出生活的氣息,讓照片看起來(lái)有一種活生生的感覺(jué)。
⒊了解相機(jī)色域
數(shù)碼相機(jī)是透過(guò)數(shù)碼晶片處理照片,并分析照片中的顏色。掌控這些顏色分配的重要部分———色域,讓數(shù)碼相機(jī)能夠識(shí)別各種不同顏色。他也指出,在色域中,分別有紅色、藍(lán)色和兩種青色,而不是傳統(tǒng)的紅、藍(lán)、青個(gè)別一種顏色。
他指出,一般數(shù)碼相機(jī)都采用sRGB色域,趨向與真實(shí)世界接近的自然色域。如今,也出現(xiàn)了另一種色域更廣的Adobe RGB色域,能讓照片看起來(lái)更鮮艷。
用戶(hù)必須了解這一點(diǎn),免得拍攝出來(lái)的照片與沖洗出來(lái)的效果有任何的差異。
4.充份保養(yǎng)相機(jī)
使用電池驅(qū)動(dòng)的相機(jī),在長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)啟動(dòng)的情況下,最好把電池拿出來(lái),免得相機(jī)機(jī)身受到影響。此外,每次把記憶卡中的照片下載至電腦內(nèi)儲(chǔ)存或進(jìn)行修改后,把照片儲(chǔ)存或刻錄光碟內(nèi),切勿使用記憶卡進(jìn)行長(zhǎng)期儲(chǔ)存,免得遺失。
同時(shí),每次下載照片后,使用相機(jī)進(jìn)行記憶卡格式化,才能確保善用每一個(gè)記憶卡內(nèi)的空間。不用時(shí)寄放在干凈與干燥的地方,才能延長(zhǎng)電子儀器的使用壽命。
十、 傻瓜的絕招 業(yè)余數(shù)碼相機(jī)拍攝的秘訣
秘訣一:拍照時(shí)的構(gòu)圖
雖然不是大攝影家,但是只要稍稍微注意一些細(xì)節(jié),一張好照片不難拍的。(1)拍人像時(shí),如果臉是側(cè)的,請(qǐng)多留一些空間給他看的方向(如看向畫(huà)面右邊,請(qǐng)將人安置在畫(huà)面左邊);(2)拍一個(gè)人的相片,如果純粹表現(xiàn)人像,請(qǐng)?jiān)囋囍狈鶚?gòu)圖;(3)拍人像不要死板板站在畫(huà)面中央;(4)拍旅游生活照時(shí),不要一二三照了就算,先在觀(guān)景窗中看看周遭是否旁人雜亂?可稍候十秒鐘等待畫(huà)面清爽些,或移動(dòng)您的腳步,用另一個(gè)角度拍照;(5)拍?;蛴兴矫娴漠?huà)面,盡量保持水面成水平;(6)重要的主體或背景,不要在邊緣被切成一半。(這些不難辦到吧。)
秘訣二、好景多拍。
看看你的生活照,有的眼睛剛好閉起來(lái),有的頭根本沒(méi)轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)……好的景色千萬(wàn)別怕浪費(fèi)底片,多拍幾張!尤其風(fēng)景照,嘗試不同構(gòu)圖,廣角望遠(yuǎn)皆拍拍看,直的橫的試試看。橫的照片表現(xiàn)寬闊和穩(wěn)定,直的照片較有氣勢(shì)和深度。
秘訣三、對(duì)焦。
有些人不在中央的照片對(duì)焦對(duì)到后面去了,對(duì)不對(duì)?沒(méi)裝底片時(shí)多多練習(xí)一下,半按快門(mén)對(duì)中心對(duì)焦(可以聽(tīng)到鏡頭轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音),不要放開(kāi),重新構(gòu)圖(適當(dāng)安置人與背景景物)再按下快門(mén)。
秘訣四、關(guān)掉閃燈拍風(fēng)景。前面說(shuō)過(guò)了,變焦傻瓜相機(jī)的光圈小,常常在全自動(dòng)模式下會(huì)引發(fā)閃燈。請(qǐng)了解如何關(guān)閉閃燈(強(qiáng)制不閃燈),這時(shí)相機(jī)會(huì)以慢速快門(mén)曝光,所以您必須穩(wěn)定身體,先吸口氣再閉氣,輕松地緩慢的按下快門(mén),避免震動(dòng)。
秘訣五、買(mǎi)支小腳架。市面上的小腳架(或稱(chēng)桌上型腳架)大約四、五百元就有了,卻有很大用途??梢宰耘牟磺笕耍梢耘臄z夜景慢速快門(mén)(加上自拍器激活,不會(huì)使畫(huà)面震動(dòng)),又不會(huì)加重您的負(fù)擔(dān)(重量?jī)H一兩百克)。
秘訣六、有時(shí)要消去日期打印。生活照有日期很方便,但是純風(fēng)景照有日期放大就不好看了。再確定一次您會(huì)消去日期設(shè)定! 。
秘訣七、多看多學(xué)。拍好照片的最后一項(xiàng)要訣也是最重要的,就是多看別人的作品,多參與討論,多拿自己的照片給懂的人評(píng)論。
十一、人物攝影應(yīng)選擇哪種鏡頭?
照相機(jī)的各種鏡頭,雖都能用于人物攝影,但嚴(yán)格說(shuō)來(lái),人物攝影的鏡頭應(yīng)有以下一些選擇性:
1、成像 人物攝影的鏡頭成像質(zhì)量,既要結(jié)像清晰,又要有一定的柔和效果。因?yàn)槿宋飻z影一般以表現(xiàn)臉部為主,鏡頭成像質(zhì)量就應(yīng)能達(dá)到層次豐富、質(zhì)感真實(shí)、細(xì)節(jié)畢露、膚質(zhì)滋潤(rùn)的要求。
2、焦距 一般照相機(jī)上都裝有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭,即戰(zhàn) 焦距近似所攝底片畫(huà)幅對(duì)角線(xiàn)的 長(zhǎng) 度。這種鏡頭,只宜拍攝全身或大半身人物照片。若用于拍攝半身人物或頭像特寫(xiě)由于距離太近,往往引起人物影像透視變形,而且有的鏡頭如果在近于規(guī)定的最近 攝影距離拍攝,就不能聚成清晰的焦點(diǎn)。所以,拍攝頭像或特寫(xiě)人物,就要使用中焦或長(zhǎng)焦鏡頭,其焦距一般需要越過(guò)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭1—2倍,以135照相機(jī)為例,鏡頭的焦距需在105豪米以上,這樣,照相機(jī)與人物距離,可保持1.5米以上,既能使焦點(diǎn)清晰,又可避免產(chǎn)生鼻大耳小等變形現(xiàn)象。在室內(nèi)拍攝小合影照片,如果遇到缺少退步的情況,就需要使用短焦距鏡頭(即廣角鏡頭),但容易出現(xiàn)近大遠(yuǎn)小和兩邊人物稍有變形的缺陷。
3、口徑 拍攝半身人物和頭像特寫(xiě),鏡頭的有效口徑以大為宜,以便使主體清晰,背景略呈模糊,增強(qiáng)遠(yuǎn)近空間透視感,從而突出主體。另外,鏡頭的有效口徑大,在光線(xiàn)略暗而又沒(méi)有閃光燈的情況下,拍攝動(dòng)態(tài)人物,仍可使用較快的快門(mén)速度。
十二、抖動(dòng)/快門(mén)速度/ISO的把握技巧
很多人買(mǎi)了相機(jī)之后就沒(méi)有做過(guò)任何設(shè)置,只是把相機(jī)設(shè)成全自動(dòng),無(wú)論拍攝什么都是這樣。其實(shí),對(duì)相機(jī)有一些了解和研究的話(huà)就能防止拍攝失敗了。
虛焦、手抖和被攝體抖動(dòng)
首先,當(dāng)我們拍攝得不好的時(shí)候,要從失敗的照片著手研究。明顯能看出失敗的照片基本上都是出于虛焦、手抖和被攝體抖動(dòng)三種原因。如果不區(qū)分原因的話(huà),就不知道怎么拍攝成這樣的。所以拍攝得不好的時(shí)候不要單純認(rèn)為失敗了,要分析一下失敗之處。
虛焦指的是“焦點(diǎn)偏離導(dǎo)致畫(huà)像模糊”。一般來(lái)說(shuō),焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)的地方就會(huì)被拍得很清楚,畫(huà)像很銳利,而沒(méi)有對(duì)準(zhǔn)的地方就會(huì)被拍得很模糊。
數(shù)碼相機(jī)經(jīng)常會(huì)發(fā)生這樣的失?。航?點(diǎn)對(duì)在了背景上,而想要拍攝的人卻模糊了。這是因?yàn)榘聪驴扉T(mén)的時(shí)候,相機(jī)進(jìn)行自動(dòng)對(duì)焦,將焦點(diǎn)對(duì)到了背景,而不是離相機(jī)較近的被拍攝體上。反之,也有將焦 點(diǎn)對(duì)在了附近的物體的時(shí)候,比如想要拍攝坐在桌子對(duì)面的小孩子,卻將焦點(diǎn)不小心對(duì)到了桌上的盤(pán)子。這樣就不好了。
在數(shù)碼相機(jī)的液晶屏上很難分辨虛焦與否。如果覺(jué)得看起來(lái)有問(wèn)題,就注意一點(diǎn)小心拍攝。下面是其中的技巧。
(虛焦的照片。究竟焦點(diǎn)對(duì)在了哪里呢?原來(lái)是對(duì)在了右手前面的椅子上)按一按數(shù)碼相機(jī)的快門(mén)就知道了,快門(mén)是分為兩個(gè)階段工作的。按下一半的時(shí)候,相機(jī)開(kāi)始對(duì)焦(也就是半按)。然后將快門(mén)全部按下去就可以拍攝了。
為了防止虛焦,最好就是先半按快門(mén)對(duì)焦,然后看準(zhǔn)時(shí)機(jī)按下快門(mén)。一般的數(shù)碼相機(jī)都是認(rèn)準(zhǔn)正中央的物體,所以先將要拍攝的小孩子放到中間對(duì)焦,然后再稍稍移動(dòng)相機(jī)決定構(gòu)圖就好了。使用這樣的技巧就可以在一定程度上防止虛焦。
要習(xí)慣這樣的技巧有些困難,但是理解了就十分簡(jiǎn)單。本來(lái),不用理會(huì)半按快門(mén)這種復(fù)雜的東西,按照自己的意愿對(duì)焦,然后拍攝出好照片就可以,然而相機(jī)只是機(jī)器,無(wú)法理解你的意愿。所以需要使用者去配合相機(jī)。這樣拍攝準(zhǔn)確對(duì)焦的照片概率會(huì)更高。
此外,也有由于對(duì)焦距離過(guò)近而導(dǎo)致虛焦的情況。所以,根據(jù)機(jī)種類(lèi)型,拍攝距離眼前50厘米處的物體時(shí),可以考慮使用微距模式。
然后是抖動(dòng)的問(wèn)題。虛焦和抖動(dòng)的區(qū)別十分明顯。全體輪廓都十分模糊屬于抖動(dòng)。背景和前景都很清晰只有被攝體模糊的情況屬于虛焦。
抖動(dòng)分為兩種,一種是手抖,也就是由于按下快門(mén)時(shí)手有抖動(dòng),拍出來(lái)的照片也會(huì)模糊。
實(shí)際上,一般即使發(fā)生手抖,由于快門(mén)速度較高,照片未必會(huì)模糊。但是當(dāng)快門(mén)速度為1/20秒的時(shí)候,手抖在照片上就顯得很明顯了。
為了防止手抖,首先要注意拿相機(jī)的方法。就像上一次說(shuō)的,要用右手握緊相機(jī),然后以左手來(lái)輔持。最好不要離開(kāi)身體。如果附近有東西可以支撐身體或者手肘也行,可以把手肘支在桌子上。沒(méi)有支撐物體時(shí)將手肘緊貼身體也可以。然后輕輕按下快門(mén)。
如果一直注意著手抖小心拍攝還是失敗了,拍攝的時(shí)候就將手肘支在膝蓋上,或者把手搭在桌子或椅子上,在小心的同時(shí)放松自己來(lái)拍攝。
還有一種抖動(dòng),就是被拍攝體抖動(dòng)。請(qǐng)看下面拍攝的兩張照片,背景和小孩都模糊了的一張是手抖,背景清晰而小孩模糊了的照片是被攝體抖動(dòng)。也就是說(shuō),在按下快門(mén)的幾十分之一秒內(nèi)小孩曾經(jīng)動(dòng)了。有人誤認(rèn)為被拍攝體抖動(dòng)就是虛焦,實(shí)際上這種情況很多。
為了防止被拍攝體抖動(dòng),最好的方法就是抓住小孩停下來(lái)的瞬間拍攝。仔細(xì)觀(guān)察的話(huà),動(dòng)作和動(dòng)作之間的瞬間可以認(rèn)為是靜止的,抓住這個(gè)時(shí)機(jī)按下快門(mén)就好了。
這一張是手抖的情況。小寶寶和背景都模糊了。背景里的門(mén)也由于手抖而拍出了重影。)
(這一張是被拍攝體抖動(dòng)的情況。背景比較清晰,只有被拍攝體模糊。這是因?yàn)榘聪驴扉T(mén)的時(shí)機(jī)剛好是寶寶和媽媽都在動(dòng)。) 但抖動(dòng)也不是絕對(duì)不行的,有些時(shí)候如果有抖動(dòng)反而可以拍出好照片。
十三、攝影師神奇招數(shù)—補(bǔ)光技術(shù)
所有職業(yè)攝影師都是魔術(shù)師,補(bǔ)光技術(shù)就是他們常用的神奇招數(shù)之一。
所謂補(bǔ)光技術(shù),就是當(dāng)現(xiàn)場(chǎng)光線(xiàn)太暗或光比太大時(shí),利用閃光燈進(jìn)行適當(dāng)?shù)妮o助照明,以取得攝影師需要的光線(xiàn)效果。它的最初用途是克服攝影膠片和相紙與生俱來(lái)的缺點(diǎn),因?yàn)闊o(wú)論何種感光材料,與人的眼睛、大腦系統(tǒng)相比,所能記錄的亮度范圍都要小得多,即對(duì)比度范圍窄得多。
舉例來(lái)說(shuō),當(dāng)你在室外拍攝臉部處于陰影中的模特兒時(shí),如果你按背景的亮度測(cè)光,則模特兒的臉部將會(huì)損失掉暗部的許多細(xì)節(jié)和層次,如果增加曝光使臉部曝光正常,背景又會(huì)亮得白茫茫一片。
當(dāng)然,你可以在暗房制作時(shí)對(duì)此進(jìn)行一定的彌補(bǔ),或利用電腦調(diào)整反差,但最好的辦法還是從根本上解決問(wèn)題,即減少主體和背景的反差,而這正是補(bǔ)光技術(shù)的用武之地。您要做的只是使用一只便攜式閃光燈。這里選登的照片都是采用這種方法拍攝的。
采用補(bǔ)光技術(shù),在拍攝人物時(shí),您會(huì)看到漂亮的眼神光,同時(shí)人物會(huì)顯得更年輕,神采奕奕;在拍攝自然景物時(shí),色彩會(huì)更鮮明,飽和度更高。如果有足夠的閃光同步速度,電子閃光燈可以凝固運(yùn)動(dòng)中的人和物。大部分135單反相機(jī)的閃光同步速度不超過(guò) 1/250秒,一般為 1/125秒。
當(dāng)你運(yùn)用閃光燈結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)光攝影時(shí)(即采用補(bǔ)光技術(shù)),會(huì)得到一個(gè)模糊背景中的清晰影像,這種現(xiàn)象叫做閃光鬼影。所用的快門(mén)速度越慢,鬼影越嚴(yán)重,從物體邊緣模糊到一片模糊。
阿立安·柯林斯拍攝的大學(xué)舞會(huì)(圖1)和杰夫·雅各布森拍攝的賭場(chǎng)場(chǎng)面(圖2)正是有效地利用了鬼影。體育攝影師在拍攝動(dòng)體時(shí)也經(jīng)常利用鬼影,看看?!だ麏W德拍攝的空中運(yùn)動(dòng)者照片(圖3)您就會(huì)明白了。
十四、教你相機(jī)正確握持方法
相機(jī)握持方法得當(dāng)將有助于拍出更為 清晰的照片,所以沒(méi)有十分必要時(shí),不要瀟灑地單手拿著相機(jī)拍照,更不能心不在焉地隨手捏著相機(jī)拍照。比較穩(wěn)妥的方法是以雙手平衡地握緊相機(jī),由于相機(jī)的外 形,也由于每個(gè)人握持的習(xí)慣不盡相同,手持相機(jī)的方法也就不一定完全一樣。但總的原則是順手、方便、穩(wěn)定。
在拍攝橫幅照片時(shí)右手用于按動(dòng)快門(mén),左手的手掌托住相機(jī)(見(jiàn)左下圖),手指進(jìn)行調(diào)光圈、對(duì)焦,為了進(jìn)一步增強(qiáng)穩(wěn)定性,應(yīng)該收緊手臂用肘部抵住自己的胸膛。拍攝豎幅照片時(shí)手在下罷了(見(jiàn)右下圖),這一手法比較快速,但用的時(shí)間稍長(zhǎng)手臂容易疲勞。
所以有人喜歡另一種手法:左手掌頂住相機(jī)底部,手指調(diào)光圈、對(duì)焦,或手五指聚攏,食指按動(dòng)快門(mén),其余四指緊握機(jī)身。 在許多時(shí)候,攝影者不想讓照相機(jī)吊掛在自己的脖子上,而是直接拿在手上使用,這時(shí)切記及時(shí)將相機(jī)的背帶纏繞在手腕上,以免因相機(jī)不慎跌落而被摔壞。
十五、攝影技巧:生活攝影模式的技巧
生活攝影模式的技巧
生活攝影的特點(diǎn):
現(xiàn) 實(shí)生活本身就是極其豐富的。人們?cè)诠ぷ髦?,要進(jìn)行各種各樣的活動(dòng),如學(xué)習(xí)、休息、娛樂(lè)、做家務(wù)等。不同職業(yè)的人,有不同的生活方式同性別的人,又有不同 的業(yè)余愛(ài)好。這些豐富多彩的現(xiàn)實(shí)的生活攝影提供了極其豐富的素材。生活攝影的表現(xiàn)形式也十分活潑。生活攝影與工業(yè)、農(nóng)業(yè)、體育、舞臺(tái)等攝影不同,它沒(méi)有較 多的限制,拍攝十分自由,沒(méi)有條條框框,一般不受時(shí)間、環(huán)境、氣候的約束。
生活攝影的一般要求:
1.要反映生活的真實(shí)攝影作品表現(xiàn)的是生活中的真人真事,這是生活的真實(shí)。生活真實(shí)雖然是客觀(guān)存在的,但這是自然形態(tài)的東西,好壞混雜,美丑并存,所以生活中發(fā)生的事情,反映到照片上來(lái),思想性應(yīng)該是健康的。
2.要 反映人的精神面貌生活攝影與其它類(lèi)型的攝影一樣,是永不人的活動(dòng)。通過(guò)人的具體活動(dòng),來(lái)反映人們的生活狀況,記錄人們的生活經(jīng)歷,因此體現(xiàn)人的精神面貌很 重要,也要以形傳神,有些生活攝影作品,只見(jiàn)人物這貌,不見(jiàn)人物之心,這種作品既談不上真實(shí)地記錄,更談不到藝術(shù)的價(jià)值。
3.要有濃烈的生活氣息生活攝影作品一定要有濃烈的生活氣息,它和其他攝影創(chuàng)作有所不同。沒(méi)有生活氣息的作品,內(nèi)容干癟,形象呆板。因此,作者一定要學(xué)會(huì)抓拍真實(shí)鏡頭,切忌造作和弄虛作假。
生活攝影實(shí)踐:
1.拍 攝合影生活攝影作品中,常見(jiàn)的是合影照片,“全”就是這種類(lèi)型的照片。各種類(lèi)型的照相機(jī)都可以拍合影。可能的話(huà),把照相機(jī)架在三腳架上,以便放慢速度,縮 小光圈,增加景深。開(kāi)拍之前,要把被攝對(duì)象排列妥當(dāng),對(duì)好焦點(diǎn),同時(shí)檢查一下,最近處人物與最遠(yuǎn)處人物是否所用光圈的景深范圍內(nèi)。準(zhǔn)備完畢,即向被攝對(duì)象 預(yù)報(bào):“注意,準(zhǔn)備拍攝!“同時(shí),觀(guān)察被攝對(duì)象的神態(tài),伺機(jī)按動(dòng)快門(mén)。
拍攝要點(diǎn):一是選用側(cè)光,按照臉上陰暗部曝光;二是宜用小光圈,長(zhǎng)景深;三是人物排列不宜過(guò)寬,人物視線(xiàn)要求一致。
2.拍攝人物小照無(wú)論拍攝老人、青年,還是小孩,都要善于反映他們的特點(diǎn),刻劃他們的外部形態(tài)和內(nèi)部心理。用光、構(gòu)圖、影調(diào)的處理,要因人而宜。
拍攝人物,使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或長(zhǎng)焦鏡頭。長(zhǎng)焦鏡頭可以在被攝對(duì)象不注意的情況,抓取自然的神態(tài)。
拍攝要點(diǎn):一是光線(xiàn) 可用側(cè)光、側(cè)逆光、逆光;二是景深宜短,對(duì)焦要實(shí);三是影調(diào)處理,因人、因情而異;四是注意神態(tài),提倡抓拍。
3.拍攝家庭生活照片 這類(lèi)照片,也要善于選擇鏡頭。拍攝時(shí)要注意人物情緒,不要擺布,不要違背生活的真實(shí)。
拍攝要點(diǎn):一是要下功夫提煉主題,使環(huán)境氣氛與主題吻合;二是要場(chǎng)面情景逼真;三是要畫(huà)面活潑,生活氣息濃;四是盡量利用現(xiàn)場(chǎng)光源,適當(dāng)加以補(bǔ)光;五是光圈、速度,要靈活掌握。
十六、數(shù)碼攝影技巧:初學(xué)攝影常見(jiàn)失誤18例
1、用廣角鏡頭拍出的照片四角發(fā)黑
主要是由于閃光燈覆蓋面與廣角鏡頭的視場(chǎng)角不匹配。老式閃光燈設(shè)計(jì)的閃光覆蓋面大都只能與35mm的小廣角鏡頭配套,28mm廣角鏡頭的視場(chǎng)角比35mm鏡頭大12度,因此使畫(huà)面四周受不到光而發(fā)黑。防止的辦法有二條,一是在燈光上加散光罩,使閃光成為散射光,以擴(kuò)大覆蓋面;二是用白紗布蒙住燈頭,讓光線(xiàn)散射,使整個(gè)畫(huà)面都能均勻受光。
2、 畫(huà)面影調(diào)模糊
在排除了相機(jī)無(wú)故障和手震等原因后,就要檢查鏡頭是否被灰塵覆蓋或被污漬染涂。如遇到這種情況,切忌用嘴吹或毛巾擦。應(yīng)用吹氣球吹去鏡頭上的塵土,再用鏡頭刷拂去雜物,最后用鏡頭紙擦拭,使鏡片明亮如新。如仍有汗?jié)n、指紋和油垢,就要送相機(jī)維修店用鏡頭清潔液仔細(xì)清除。
3、 主體人物模糊,背景清晰可辨
有兩種可能,一是手動(dòng)對(duì)焦相機(jī)對(duì)焦時(shí),焦點(diǎn)沒(méi)有對(duì)著主體或是主體對(duì)焦后,在構(gòu)圖中又移動(dòng)了位置,未重新對(duì)焦,使主體不在景深范圍之內(nèi);二是使用自動(dòng)對(duì)焦相機(jī)時(shí),沒(méi)有按快門(mén)“鎖定”焦點(diǎn)再重新構(gòu)圖,使焦點(diǎn)在構(gòu)圖中向別處飄移。
4、 團(tuán)體合影照片前幾排清晰,后幾排模糊
凡是多排合影照,要保證每個(gè)人影像清楚,就要做到三點(diǎn):一是選擇性對(duì)焦。五排人合影,選擇第二排的對(duì)焦;七排人合影,選擇第三排人對(duì)焦。二是光圈不要設(shè)定太大,一般以f4-8為宜,以保證有足夠的景深。三是快門(mén)速度不要低于1/60秒,以免有人頭部轉(zhuǎn)動(dòng)使影像發(fā)虛。
5、 膠卷沒(méi)有曝光
主要原因有二:一是傍軸取景相機(jī)拍攝時(shí)忘記揭鏡頭蓋,取景器中景物清晰,但成像光線(xiàn)沒(méi)有進(jìn)入鏡頭,膠片沒(méi)有感光。二是手動(dòng)卷片的135單反相機(jī)裝片不到位,卷片時(shí)沒(méi)有注意看暗盒片軸是否在相應(yīng)轉(zhuǎn)動(dòng)。由于片頭滑脫,搬動(dòng)卷片把手時(shí),雖然快門(mén)上了弦,計(jì)數(shù)器照常計(jì)數(shù),但膠片在暗盒中紋絲未動(dòng),計(jì)數(shù)器雖顯示36張拍完,實(shí)際上沒(méi)有一張膠片感光。
6、照片四角有黑影
主要原因有二:一是遮光罩與鏡頭焦距不匹配。把50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的遮光罩用于28mm焦距的廣角鏡頭就會(huì)阻擋進(jìn)入鏡頭的光線(xiàn)。因標(biāo)頭的視場(chǎng)角為47度,而28mm廣角鏡頭的視場(chǎng)角為75度。二是用28mm廣角鏡頭拍攝時(shí),原已在鏡頭上戴有一塊UV鏡,如再戴一塊偏光鏡的話(huà),由于偏光鏡是兩片玻璃疊合而成,邊框很厚,再加在UV鏡的邊框,必然遮擋進(jìn)入鏡頭的光線(xiàn),使照片四角發(fā)黑。用廣角鏡拍攝時(shí)如需用偏光鏡,一定要先卸下UV鏡后再裝偏光鏡,才能使畫(huà)面均勻受光。
7、 影調(diào)死白或晦黑,缺乏影紋層次
無(wú)論照片是黑白或是彩色,只有曝光準(zhǔn)確,才能獲得明快的影調(diào)和豐富的層次。照片死白是曝光過(guò)度;照片晦黑是曝光不足。機(jī)內(nèi)測(cè)光系統(tǒng)是按18%的中灰反光率設(shè)計(jì)的,它可以使大多數(shù)景物曝光準(zhǔn)確,色彩還原,但遇到某些特殊光線(xiàn)或景物,就需要在測(cè)光的基礎(chǔ)上進(jìn)行修正。如拍攝雪景如不增加1.5-2級(jí)曝光量,白雪就會(huì)成為灰白色;如拍攝煤炭,如不減少1.5-2級(jí)的曝光量,黑色煤炭就會(huì)變成深灰色。因?yàn)闊o(wú)論多么高級(jí)的相機(jī),也沒(méi)有思維功能,只會(huì)把一切景物千篇一律地按反光率為18%的中灰色調(diào)處理。
8、 用電子閃光燈攝的照片仍然曝光不足
原因有二:一是光圈設(shè)定過(guò)小。閃光燈的閃光速度一般都在1/1000秒以上,快門(mén)已失去控光作用,主要靠光圈大小控制曝光量。沒(méi)有自動(dòng)檔的閃光燈拍照,要先計(jì)算光圈系數(shù) 。二是閃光燈電力不足。新買(mǎi)的閃光燈要經(jīng)過(guò)十余次的充、放電,讓燈內(nèi)電容活躍后再正式使用。舊閃光燈充電信號(hào)燈點(diǎn)燃只充了70%,在點(diǎn)燃10秒鐘后才能真正充滿(mǎn)電能,供正常使用。
9、單反相機(jī)用閃光燈拍出的照片,有半幅畫(huà)面是黑影
這是由于單反相機(jī)的簾幕快門(mén)與閃光燈不同步所致。單反相機(jī)用閃光燈拍照,要注意相機(jī)的閃光同步(各相機(jī)速度不同)。
10、 人像照片背景清晰艷麗,人物臉膛昏黑
一是逆光拍攝時(shí)使用了平均測(cè)光,又沒(méi)有對(duì)人物面部補(bǔ)光;二是背景明亮(雪景、沙漠、海灘),使用了內(nèi)測(cè)光推薦的數(shù)據(jù)進(jìn)行曝光,背景曝光適度,人物曝光不足。對(duì)此有三種辦法解決:一是用閃光燈對(duì)人物進(jìn)行補(bǔ)光;二是在測(cè)光的基礎(chǔ)上加大1-2級(jí)曝光量;三是走近人物對(duì)準(zhǔn)臉部測(cè)光,“鎖定”曝光量后(用測(cè)光記憶鈕或改為手動(dòng)曝光),再退回原位構(gòu)圖,對(duì)焦,拍攝。
11、 團(tuán)體合影,周邊人物殘缺
這有兩種情況,一是用平視取景相機(jī)拍攝時(shí)忽略了視差,畫(huà)面裝得過(guò)滿(mǎn);二是使用單反相機(jī)雖無(wú)視差,但畫(huà)面四周沒(méi)留余地,擴(kuò)印時(shí)四周壓掉了一些畫(huà)面,彩擴(kuò)機(jī)只擴(kuò)印出底片畫(huà)面的95%左右。所以無(wú)論使用什么相機(jī),構(gòu)圖時(shí)都要留有一定的余地。切忌人物頂天立地,塞滿(mǎn)畫(huà)面。
12、 照片有劃痕
如 果是底片上有劃痕,可能是兩種情況造成的。一是大盤(pán)片分裝卷使用的舊暗盒被污染,出片口絨布上夾有砂粒,劃傷了膠片;二是相機(jī)背后的壓片板上有毛刺,卷片 劃傷了膠片。使用分裝卷前,最好把片頭縮進(jìn)暗盒,用吹氣球和毛刷仔細(xì)對(duì)出片口的絨布進(jìn)行清潔處理后,再引出片頭使用。如相機(jī)壓片板有毛刺,可用一小塊0號(hào)砂紙小心地磨掉(注意不要磨傷壓板上的漆膜)。
13、 整幅照片影調(diào)偏藍(lán)
一是色溫很高造成的。陰天或薄云蔽日的天氣,自然光色溫高達(dá)7000-12000K,沒(méi)有使用校色溫濾鏡;二是四周有茂密的林蔭或巨幅藍(lán)色廣告、幕墻等環(huán)境反射光的影響。解決辦法是在拍攝時(shí),使用一塊雷登85B降色溫濾鏡,如附近有藍(lán)色環(huán)境光反射,盡可能移往開(kāi)闊場(chǎng)地拍攝。
14、 整幅照片影調(diào)偏橙紅
以下3種情況都可能使照片影調(diào)偏紅。(1)日光型彩色膠卷在燈光下使用,又沒(méi)有使用雷登80B色溫轉(zhuǎn)換型濾鏡;(2)早晚陽(yáng)光的色溫只有3200K,低色溫造成橙紅色調(diào);(3)周?chē)芯薹t色廣告或紅色建筑物,反射紅色光。
15、 用閃光燈拍攝人像時(shí),背后投影濃重
機(jī)位閃光拍攝,如人物離背景很近,就會(huì)有黑色投影映在背景上。解決辦法有三:一是人物離背景遠(yuǎn)一些,讓投影落于地面;二是拆下閃光燈用軟線(xiàn)連接進(jìn)行側(cè)位閃光拍攝;三是利用淺色的天花板或墻壁進(jìn)行反射閃光拍攝。
16、 使用閃光燈,人像眼球血紅
紅 眼現(xiàn)象在弱光中進(jìn)行機(jī)位閃光容易出現(xiàn)。原因是黑暗光線(xiàn)下,人眼瞳孔放大,閃光燈的強(qiáng)光突然照射,瞳孔來(lái)不及收縮,強(qiáng)光直射視網(wǎng)膜,視覺(jué)神經(jīng)的血紅色就會(huì)出 現(xiàn)在照片上形成“紅眼”??朔霓k法有四:一是拆下閃光燈用軟線(xiàn)連接進(jìn)行側(cè)位閃光;二是讓被攝者目光不要直視照相機(jī)鏡頭;三是拍攝前讓被攝者注視電燈、窗 口等強(qiáng)光源三分鐘或預(yù)閃一次再拍;四是使用有防紅眼功能的閃光燈。
17、 拍攝的電視畫(huà)面上有快門(mén)條紋
我國(guó)電視系統(tǒng)每秒傳送25幅畫(huà)面,如果快門(mén)速度高于1/30秒,就會(huì)出現(xiàn)快門(mén)條紋。普通相機(jī)拍攝電視畫(huà)面,快門(mén)以1/15秒為宜。
18、雪景影調(diào)灰暗,白雪不白
這是由于曝光不足造成的。雪天地面反光很強(qiáng),測(cè)光表仍按18%反光率設(shè)定曝光組合,會(huì)把雪景還原成中灰調(diào)。如按平均測(cè)光或偏中央重點(diǎn)測(cè)光曝光,就欠曝1-2級(jí),白雪就成為淺灰色調(diào) 。防止辦法是,按測(cè)光讀數(shù)增加1-2級(jí)曝光量(開(kāi)大1-2檔光圈或降低1-2檔快門(mén)速度)進(jìn)行補(bǔ)償。
十七、用獨(dú)特的快門(mén)速度來(lái)刻畫(huà)動(dòng)態(tài)
一幅理想的表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員美好姿態(tài)的照片,除了要做到構(gòu)圖完整、光線(xiàn)漂亮、影調(diào)適宜外,還必須精彩地表現(xiàn)出被攝體的動(dòng)態(tài)。而反映動(dòng)態(tài)往往借助于采用一些獨(dú)特的快門(mén)速度,其形式一般有兩種:
凝固動(dòng)態(tài) 要讓讀者能從畫(huà)面中細(xì)細(xì)觀(guān)賞動(dòng)作的驚險(xiǎn)與激烈,此時(shí)該用1/250—1/1000秒, 直到更快的快門(mén)速度。它們能清晰地記錄動(dòng)體,并能揭示動(dòng)體的全貌。在采用這擋快門(mén)速度時(shí),整個(gè)世界似乎都處于凝固狀態(tài),一切動(dòng)感全都消失了,本來(lái)拼爭(zhēng)激烈 的競(jìng)爭(zhēng)場(chǎng)面,瞬間會(huì)變得萬(wàn)籟俱寂,烽煙消散,人們可以從照片上靜觀(guān)激烈拼搏場(chǎng)面中的一切微小細(xì)節(jié)。用這種方式拍攝出的照片,不是以渲染氣氛為主,而是以解 析細(xì)節(jié)見(jiàn)長(zhǎng)(如上圖)。盡管照片畫(huà)面是靜止的,飛濺的浪花與運(yùn)動(dòng)員的動(dòng)作都被凝固住了,但是從那雪白的浪花與運(yùn)動(dòng)員那嚴(yán)峻的神情、全力握槳的舉止上可以感 覺(jué)到競(jìng)爭(zhēng)場(chǎng)面的激烈與劃船者奮力拼搏的狀態(tài)。
在拍攝此類(lèi)照片時(shí),相機(jī)所選用的快門(mén)速度與動(dòng)體本身的速度、方向有關(guān)。一般可以依據(jù)這樣一個(gè)簡(jiǎn)便的公式來(lái)獲取所需的快門(mén)速度:當(dāng)被攝體在中等距離(10米)上呈斜向角度進(jìn)入取景范圍內(nèi)時(shí),以被攝體運(yùn)動(dòng)的速度乘以10,再取乘積的倒數(shù)(如該數(shù)值在相機(jī)上沒(méi)有相應(yīng)的速度擋,可選用相近的速度擋),即為所需的快門(mén)速度。如運(yùn)動(dòng)員長(zhǎng)跑速度是30公里/小時(shí),乘以10,取其倒數(shù)為1/300,則可用1/250秒快門(mén)速度擋。假如運(yùn)動(dòng)員是面對(duì)相機(jī)而來(lái),則可以此為基礎(chǔ),再撥慢一擋快門(mén)速度,即1/125秒;若運(yùn)動(dòng)員是橫向而過(guò),則可撥快一擋,變?yōu)?/500秒。
表現(xiàn)動(dòng)態(tài)
這是采用較慢甚至很慢的快門(mén)速 度來(lái)記錄運(yùn)動(dòng)員的動(dòng)作,使觀(guān)眾在觀(guān)看時(shí)能產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué),產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)感或速度感。此時(shí)由于采用了較慢的快門(mén)速度曝光,襯景與運(yùn)動(dòng)員本身影像都會(huì) 不同程度地產(chǎn)生條狀,更令人有一種速度感(如下圖)。一般而言,快門(mén)速度越慢,模糊程度越嚴(yán)重,動(dòng)感就越強(qiáng)。當(dāng)然,此時(shí)如能再考慮鏡頭的焦距、相機(jī)與被攝 體的距離等因素,效果會(huì)更顯著。通常是焦距越長(zhǎng),距離越近動(dòng)感越強(qiáng);焦距越短,距離越遠(yuǎn)動(dòng)感越弱。
在拍攝動(dòng)態(tài)的主體時(shí),最好在畫(huà)面中再攝入一些靜止的物體作陪襯,這樣,以實(shí)襯虛,往往可使動(dòng)態(tài)的效果變得更為強(qiáng)烈。
十八、常見(jiàn)難題?數(shù)碼攝影中的測(cè)光小技巧
很 多拍攝時(shí)經(jīng)常會(huì)遇到這樣的情況,在同一張畫(huà)面里有的部分亮,有的部分暗,很難達(dá)到亮部和暗部都正常曝光。不論亮暗的面積是多少,它都會(huì)影響整個(gè)畫(huà)面的測(cè)光 效果。但很多情況都是以藍(lán)天、大海作亮背景,或者夜幕做暗背景來(lái)進(jìn)行舉例;下面我們選取其它的景別來(lái)比較一下,實(shí)際上,想要達(dá)到的效果和目的是一樣的,操 作起來(lái)的技巧也是一樣的。我們先來(lái)看這張照片,是相機(jī)平均測(cè)光拍攝的。
光圈f/8.0快門(mén)1/125CanonEos20D
很容易看得出來(lái)中間鴿子籠那部分很暗,沒(méi)有層次;為了能使暗的那部分增加曝光量,可以讓取景器全部框住暗的那部分,使暗面做為整個(gè)畫(huà)面的景別,這樣你再測(cè)一測(cè)光,你會(huì)發(fā)現(xiàn)光圈f/8.0,快門(mén)1/50(Av優(yōu)先的情況)。
為了能保證亮部的層次不受損失,我們?nèi)∵@兩次測(cè)光值的中間,也就是光圈f/8.0,快門(mén)1/80。(可以根據(jù)個(gè)人習(xí)慣重新調(diào)整曝光組合)下面這張就是以上這樣的操作得來(lái)的,可以做一下比較。
這樣的情況在拍攝時(shí)會(huì)很多,你可以依照個(gè)人的拍攝需要來(lái)決定某一部分的曝光值。
十九、技巧] 不夠就要補(bǔ) 室內(nèi)拍攝人像作品補(bǔ)光技巧
當(dāng)在室內(nèi)拍攝人物照片時(shí),我們常常會(huì)使用數(shù)碼相機(jī)的內(nèi)置閃光燈來(lái)進(jìn)行補(bǔ)光,但如果不能正確地利用閃光光源,往往會(huì)在主體人物的背后留下難看的陰影,嚴(yán)重影響照片的美觀(guān)。那么,如何避免或減弱這種閃光燈陰影現(xiàn)象的發(fā)生呢? 讓人物盡量遠(yuǎn)離墻壁或物體 根據(jù)光線(xiàn)的投影原理,當(dāng)人物離墻壁或身后的物體較近時(shí),室內(nèi)原有的燈光和自然光無(wú)法照射或反射到人物身后的墻壁等物體,當(dāng) 強(qiáng)光源閃光燈照射時(shí),就會(huì)使被攝人物在身后的墻壁等物體上留下重重的閃光陰影。所以,在不影響構(gòu)圖的情況下,讓人物盡量遠(yuǎn)離白色的墻壁或身后的物體,保持 一定的空間和距離,閃光陰影就會(huì)明顯減弱。
選擇明亮的背景 在室內(nèi)拍攝時(shí),我們可以利用自然光照射下的明亮門(mén)窗作為背景,也可使用臺(tái)燈等現(xiàn)有的照明器材,為被攝人物營(yíng)造一個(gè)明亮的背景,選擇恰當(dāng)?shù)呐臄z角度,這樣,閃光燈的陰影就會(huì)消失在明亮的背景中。
相機(jī)的位置要高一些 在室內(nèi) 使用閃光燈時(shí),相機(jī)的位置要高一些、正一些,這樣閃光燈的投影會(huì)在人物身后的正下方,會(huì)被被攝者擋住一部分,看起來(lái)不那么明顯,盡量少用平視或仰視的機(jī)位 拍攝。另外,要避免豎幅構(gòu)圖,因?yàn)樵谂臄z豎幅時(shí),相機(jī)要旋轉(zhuǎn)90度,閃光燈在側(cè)面位置,更容易使閃光陰影落在人物某一側(cè),在背景上留下一條與人物側(cè)面輪廓 線(xiàn)一致的濃黑陰影。而在拍攝橫幅照片時(shí),閃光燈光源是從鏡頭的正上方發(fā)出,投影相對(duì)弱些。
適當(dāng)遮擋閃光燈 由于室內(nèi)空間較小,拍攝距離近,使用閃光燈不僅容易產(chǎn)生陰影,而且還可能使人物的臉部泛白,這時(shí),我們可以用白紗布、絲襪甚至手巾紙等具有散光作用的遮擋物適當(dāng)遮擋閃光燈,使閃光光源變得柔和些。使用時(shí)將紗布等物用膠布粘貼在閃光燈外面(注意別擋住了取景器和對(duì)焦孔),若一層柔光效果不理想,可加兩層甚至三層。不過(guò),遮擋閃光燈后,閃光燈照度會(huì)降低,因此要適當(dāng)增加曝光值。
使用慢速同步閃光模式 室內(nèi)使用閃光燈拍攝時(shí),除了閃光燈的光源外,還會(huì)有從門(mén)窗射入的自然光和室內(nèi)燈光,只是由于后兩種光源較弱,不能讓主體人物有足夠的曝光量。我們可以使用慢速同步閃光模式,用閃光燈光源來(lái)照亮主體人物,然后用較長(zhǎng)的快門(mén)(1/15~1秒)拍攝室內(nèi)的其它靜物,就可以利用室內(nèi)原有的光線(xiàn)來(lái)減弱閃光燈留下的陰影。拍攝時(shí)最好使用三腳架,也可利用桌椅等物體固定數(shù)碼相機(jī),防止拍攝時(shí)的震動(dòng),同時(shí)被攝人物要在閃光燈點(diǎn)亮之后保持原有姿勢(shì)直到快門(mén)閉合。
利用反射燈光法 對(duì)于可以調(diào)節(jié)方向的閃光燈或能使用外置閃光燈(安裝于機(jī)頂)的 數(shù)碼相機(jī),可將閃光燈燈頭朝向人物對(duì)面或側(cè)面的天花板、墻壁等白色反射物,利用反射過(guò)來(lái)的光源照亮被攝人物。這種反射閃光可以改變光照方向,由原來(lái)的正面 光變?yōu)榍绊敼饣蚯皞?cè)光,而且類(lèi)似散射光自然柔和。使用此法時(shí)要避免使用有色表面,因?yàn)樗姆瓷涔鈺?huì)使照片蒙上一層特殊的色彩。要將外接閃光燈盡可能放在離 相機(jī)頂部較高的位置,這樣做的原因是使閃光燈照射被攝體的角度類(lèi)似于太陽(yáng)的角度,從而使陰影自然地落在被攝體的身后,而不會(huì)出現(xiàn)煩人的影子。當(dāng)然此法也會(huì) 折損光線(xiàn),需要注意曝光的準(zhǔn)確性。
二十、如何用好自然光!
對(duì)攝影家來(lái)說(shuō),自然光或日光雖然采用方便,然而卻是一種較難對(duì)付的光線(xiàn),尤其是在進(jìn)行彩色攝影時(shí),這種難度更大。這是因?yàn)樽匀还馐亲兓欢ā㈦y以預(yù)料的。它不僅在亮度上不斷變化(這還可以用測(cè)光表測(cè)量),而且顏色也在不斷變化(這卻是很難覺(jué)察,實(shí)際上也無(wú)法精確地測(cè)量的)。
英國(guó)攝影家基恩.尼 爾森認(rèn)為,攝影者應(yīng)該發(fā)現(xiàn)和研究光線(xiàn)在一天之中和一年四季的不同變化,并理解其全部意義。他提出了一種觀(guān)察光線(xiàn)變化效果的方法:找一個(gè)當(dāng)?shù)氐木拔?,在一個(gè) 晴天時(shí)對(duì)它拍照,每小時(shí)拍一張。如果你從一個(gè)位置拍攝,就能看出太陽(yáng)移動(dòng)位置時(shí)光線(xiàn)的變化效果。也可以在白天一個(gè)特定的時(shí)間,圍繞一個(gè)被攝物拍攝,你將為 所獲得的多種光線(xiàn)效果而大吃一驚。如要了解太陽(yáng)的光有多強(qiáng),也可以試著把太陽(yáng)也拍進(jìn)畫(huà)面,但小心不要讓強(qiáng)光傷著眼睛。在下午3點(diǎn)以后或上午9點(diǎn)前拍攝,對(duì)著陽(yáng)光將能拍出剪影照片??梢韵茸岀R頭從太陽(yáng)處移開(kāi),從而測(cè)得曝光讀數(shù);然后,根據(jù)這個(gè)讀數(shù)拍攝包括太陽(yáng)在內(nèi)的所有景物。然后,變換光圈,按原樣再重復(fù)拍攝一張。在膠卷沖洗完以后,比較最后的結(jié)果。
尼爾森還告誡攝影者,不要低估一年中不同時(shí)間的光的質(zhì)量?!耙粋€(gè)寒冷的'12月份的早晨,如果大雪鋪地或樹(shù)林、灌木叢上蓋滿(mǎn)灰白色的霜,清亮、新鮮的藍(lán)色調(diào)為你提供了拍照的好時(shí)機(jī)。
“10月份和11月 份,當(dāng)氣候轉(zhuǎn)冷,樹(shù)木紛紛落葉的時(shí)候,要多留神光線(xiàn)在潮濕季節(jié)中的朦嚨效果。“秋天是多霧季節(jié),清晨起床后是拍霧景照片的最佳時(shí)間。如果你能夠左黎明時(shí)分 從被窩里爬起來(lái)的話(huà),你將會(huì)發(fā)現(xiàn)清晨的空氣有它自己獨(dú)有的清新和寂靜,此時(shí)拍攝,則可成功地把黎明的嫵媚姿態(tài)記錄在膠片上?!?br />美國(guó)攝影家A·法寧格將白天的自然光分成三種類(lèi)型,并總結(jié)出了在不同類(lèi)型光線(xiàn)下拍攝的經(jīng)驗(yàn)?!鞍咨摹卑讜児饩腿展庑筒噬z片來(lái)說(shuō),這是一種“標(biāo)準(zhǔn)的白晝光”。這是直射陽(yáng)光和太1B高出地乎線(xiàn)20度以上時(shí)略有白云的蔚藍(lán)天空所反射的光線(xiàn)的混合體。在這種光線(xiàn)下,用日光型彩色膠片拍攝,進(jìn)行正確曝光和沖洗,色彩表現(xiàn)是很真實(shí)的,不需要使用校正濾光鏡。
另一種接近于白色的白晝光,是太陽(yáng)完全被均勻的低空霧氣遮蓋時(shí)的光線(xiàn)。但這種陰天天璧無(wú)瑕氣即使有細(xì)微的變化,也會(huì)影響色彩平衡,使之變藍(lán),因而,最好用81號(hào)色彩平衡濾光鏡、紫外線(xiàn)濾光鏡或天光鏡予以校正。
藍(lán)色白晝光天空無(wú)云時(shí),陰影總 是藍(lán)的,因?yàn)?,此時(shí)照明陰影部分的光線(xiàn),是藍(lán)色的天空光,拍出的照片顏色也必然偏藍(lán)。同樣,在多云的天氣里,特別是當(dāng)太陽(yáng)被濃云遮住,天空大部分是藍(lán)光, 或是當(dāng)天空被高空的薄霧均勻地遮住的時(shí)候,拍出的照片也會(huì)偏藍(lán)。在這種情況下,如要校正色調(diào),可以用密度適當(dāng)?shù)纳势胶鉃V光鏡。
紅色白晝光日出不久和夕陽(yáng)西下 時(shí),太陽(yáng)呈現(xiàn)為黃色或紅色。這是由于大氣中很厚的霧氣和塵埃層將光線(xiàn)散射,只有較長(zhǎng)的紅黃光波才能穿透,使清晨和黃昏的光線(xiàn)具有獨(dú)特的色彩。在這種光線(xiàn)下 所拍攝的景物,其色彩比在白色光線(xiàn)下所拍攝的顯得更“暖”一些。為了避免這種現(xiàn)象,最好在日出后兩小時(shí)和日落前兩小時(shí)內(nèi)拍照。用一種密度適當(dāng)?shù)乃{(lán)色平衡濾 光鏡,也可以避免這種現(xiàn)象。
法寧格認(rèn)為,攝影者只要學(xué)會(huì)從攝影的角度去觀(guān)察顏色,他就會(huì)領(lǐng)略各種不同情況下的自然光的內(nèi)在美,就會(huì)發(fā)現(xiàn)清晨和傍晚所拍的照片,具有獨(dú)特的氣氛和美感。
透過(guò)薄云的陽(yáng)光 任何一位攝影家都知道,一天中最佳的拍攝時(shí)間是上午10點(diǎn)以前,下午2點(diǎn)以后。如果此時(shí)天空有薄云的話(huà),拍攝效果還會(huì)更好些。因?yàn)楸≡葡碌年?yáng)光較為柔和,而且被攝物仍有明顯的陰影,卻又不十分刺眼。
透過(guò)薄云照射的陽(yáng)光猶如一面巨 大的漫射柔光鏡,它能使照片的陰暗部位之間起到漸變的作用。這種光線(xiàn)相當(dāng)強(qiáng),它是一種能夠產(chǎn)生和突出被攝體陰影部分的質(zhì)地,或是作為一種人像攝影方而的造 型光。但它卻不能產(chǎn)生這種陰影,即無(wú)法埋沒(méi)被攝體中的任何細(xì)節(jié)。然而,如果采用的是彩色膠卷,則用這種光線(xiàn)拍攝出的照片,不如在直射光線(xiàn)下拍攝的鮮艷。
晨曦的光線(xiàn)薄霧濛濛的清晨,常常預(yù)示著是一個(gè)晴朗的日子,此時(shí)往往有著絕佳的光線(xiàn)條件。在這種光線(xiàn)條件下拍攝,色溫會(huì)不斷變暖,被攝體經(jīng)過(guò)金燦燦的陽(yáng)光照射,會(huì)變成一種令人愉快的暖色調(diào)。
晴 朗的早晨給攝影者提供了一個(gè)光線(xiàn)明亮,但陽(yáng)光照射的角度卻很低的拍攝機(jī)會(huì),從而可以拍攝出高反差和色彩飽和的照片。在這種時(shí)刻拍攝,如何正確地掌握曝光量 是一個(gè)主要的問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō),測(cè)光既不根據(jù)強(qiáng)光部分,也不以陰影部分為準(zhǔn),而是取決于所要突出的主體部分。通常最好是測(cè)量強(qiáng)光和陰影部分之間的平均光。正 午的光線(xiàn)正午一般不適宜在室外拍照,尤其是在夏季。如果在正午烈日下拍攝淺色被攝物,炎熱的烈日會(huì)淹沒(méi)被攝物的所有層次。此外,正午拍攝,陽(yáng)光正處在最高 點(diǎn),因而被攝物的陰影很短,幾乎沒(méi)有。
下午的光線(xiàn)以往人們總認(rèn)為,下午的光線(xiàn)以日落時(shí)為最佳,其實(shí)這是陳舊的觀(guān)念,因?yàn)樵谌章淝坝性S多很好的拍攝機(jī)會(huì)。中午過(guò)后,太陽(yáng)就慢慢地西下了,此時(shí)有許多從側(cè)面拍攝各種被攝物的機(jī)會(huì),這樣拍攝出的照片會(huì)有立體感。
當(dāng)太陽(yáng)已降得很低時(shí),還可以拍攝逆光照片,被攝者近乎于剪影,而背景則是曝光正確的天空。如果希望背景部分曝光量過(guò)度,而主體的曝光正確,則可開(kāi)大兩級(jí)光圈。
天黑以后對(duì)有些攝影師來(lái)說(shuō),當(dāng) 太陽(yáng)消失在地平線(xiàn)上,夕陽(yáng)的最后一抹余輝消失的時(shí)候,才是拍攝的最好時(shí)機(jī)。此時(shí)的天空呈深藍(lán)色,街上華燈初上,景色十分優(yōu)美。但拍攝動(dòng)作一定要快,因?yàn)檫@ 一情景持續(xù)的時(shí)間很短。拍攝時(shí)最好用日光型膠卷平衡色溫,它能拍出天空的自然色調(diào),并能映出建筑物和大街上的鎢絲燈的暖色光。
薄霧天氣在陽(yáng)光直射的情況下拍 攝的照片,給人以明快和清晰的感覺(jué)。但在薄霧情況下拍攝的照片,卻能產(chǎn)生出截然不同的效果。它給人以變幻莫測(cè)的夢(mèng)幻般的感覺(jué),就像汽車(chē)司機(jī)在霧天開(kāi)車(chē)— 樣,眼前白茫茫一片。此時(shí)拍攝的照片中,被攝物的層次、亮光和陰影都被涅沒(méi)了。遠(yuǎn)霧可以柔和風(fēng)景照片的背景部分,但同時(shí)又能使照片的前景部位顯得更為引人 注目,從而使前景部位的被攝物同背景明顯地分開(kāi)。在這種情況下,畫(huà)面中的灰白色調(diào)部位的顆粒會(huì)明顯變粗。然而,如不希望出現(xiàn)上述現(xiàn)象,則可使用慢速膠卷和 三腳架。
陰沉多云的天氣,攝影者最為煩惱的是遇上陰沉多云的天氣,因?yàn)檫@種天氣拍攝出的照片缺乏陰影和反差,光線(xiàn)效果也不好,而且景深一般很淺,被攝物顯 得 非常平淡。如果天空變化較小,可用反差濾光鏡以增添黑白照片的拍攝效果。拍攝彩色照片可用漸變?yōu)V光鏡。曝光量可直接參照測(cè)光表讀數(shù),因?yàn)楣饩€(xiàn)很平,無(wú)需用 補(bǔ)助光。如果要靠強(qiáng)光和陰影來(lái)烘托拍攝效果,千萬(wàn)不要在陰沉多云的情況下拍攝。一般攝影家總認(rèn)為,強(qiáng)烈的陽(yáng)光是拍攝時(shí)最難對(duì)付的光線(xiàn)之一。因?yàn)樵谥鄙涞年?yáng) 光下攝影,會(huì)使照片的畫(huà)面顯得十分刺眼,使明影部位和強(qiáng)光部位產(chǎn)生如同聚光燈照明那樣的明顯界限。因此,拍出的照片反差很大,色調(diào)范圍顯得很窄,陰影部位 和強(qiáng)光部位沒(méi)有什么其他色調(diào)。他們還告誡攝影者千萬(wàn)不要用直射的陽(yáng)光拍攝人像,因?yàn)檫@種光線(xiàn)會(huì)使臉部的缺陷明顯地暴露出來(lái);并使被攝者睜不開(kāi)眼睛,因而造 成皮膚起皺等現(xiàn)象。
然而,英國(guó)攝影家基思·威爾遜卻告訴人們,在強(qiáng)烈的陽(yáng)光下,利用碧藍(lán)的天空、高懸的太陽(yáng)、反光的表面和生動(dòng)的色彩,也能拍攝出精彩的照片。在強(qiáng)烈的陽(yáng)光下 攝影,首先遇到的是反差大的難題。許多相機(jī)的中央重點(diǎn)測(cè)光系統(tǒng)會(huì)因?yàn)槊黠@的反差而失靈,在這種情況下很難測(cè)出使強(qiáng)光部分和陰影部分都滿(mǎn)意的平均讀數(shù)。如果 在水邊、沙灘,甚至路面等充滿(mǎn)強(qiáng)烈反光表面的地方拍照,這種現(xiàn)象會(huì)更為嚴(yán)重。按照平均測(cè)光讀數(shù)來(lái)曝光,得到的往往是曝光不足或曝光過(guò)度的照片。
威爾遜指出:“如果相機(jī)帶有點(diǎn) 測(cè)光裝置和能兼顧測(cè)量強(qiáng)光和陰影的裝置,便可以獲得較多的控制,從而使被攝體在強(qiáng)光下正確曝光。應(yīng)當(dāng)記住,一定要用點(diǎn)測(cè)光表對(duì)被攝體進(jìn)行測(cè)光,并據(jù)此確定 曝光量。如果你的單鏡頭反光相機(jī)只有中央重點(diǎn)測(cè)光,則可把相機(jī)靠近被攝體測(cè)光,以消除背景光的影響?!?br />在 選擇背景方面,威爾遜指出:“如果拍攝一般的街景、風(fēng)景或建筑物,應(yīng)當(dāng)仔細(xì)觀(guān)察陽(yáng)光強(qiáng)烈照射著的表面和顏色。白墻面反光雖然很強(qiáng),但是如果處在陰影中,看 起來(lái)則是灰暗的,結(jié)果會(huì)拍出平淡的照片。對(duì)待建筑物應(yīng)遵循的一般規(guī)則是,決不要拍攝處于陰影中的建筑物或物體表面,應(yīng)當(dāng)?shù)却?yáng)光照射到物體表面, 那 時(shí)色彩飽和,反差充分和豐富。還可設(shè)法尋找低視點(diǎn),把一部分藍(lán)天納入畫(huà)面上方。在強(qiáng)光下攝影,應(yīng)當(dāng)考慮到的最重要的問(wèn)題之一,是選擇合適的背景。晴朗的藍(lán) 天能為任何被攝體造成美麗的背景。拍攝時(shí)蹲下身子,直到你看到被攝體后面全是天空。這樣的低角度往往會(huì)拍出不同尋常的照片。以這種方式拍攝,人像看起來(lái)很 動(dòng)人。此外,還可以嘗試低視點(diǎn)、高視點(diǎn)或者傾斜相機(jī)拍攝。”
威爾遜認(rèn)為:“強(qiáng)光下攝影的好處,在于這種光線(xiàn)給天然和入工景物上所帶來(lái)的彩色。由于反差伴隨顏色而來(lái),因此最有表現(xiàn)力的照片并不是那些彩色斑瀾的照片,而是那些以鮮明的形式運(yùn)用幾種對(duì)比色的照片?!?br />運(yùn)用自然光攝影;有時(shí)光線(xiàn)照射不到的陰影部分會(huì)破壞拍攝對(duì)象的整體美。此時(shí),一個(gè)簡(jiǎn)單的解決辦法,是取一塊小的白色反光板,拍攝時(shí),把它放在剛好處于照相機(jī)的拍攝范圍以外的地方;對(duì)準(zhǔn)被攝體進(jìn)行反光。這樣,就能控制自然光,而不受限制了。
室內(nèi)攝影如何利用自然光,攝影 家菲利浦·托馬斯認(rèn)為:“方向朝南、光線(xiàn)充足的房間是第一選擇,同時(shí)最好還要挑選窗戶(hù)大的房間,朝西南開(kāi)的窗戶(hù)更好。因?yàn)榘頃r(shí)分,暖色調(diào)的落日余暉瀉進(jìn) 屋里,為拍攝創(chuàng)造了更好的機(jī)會(huì)。拍攝時(shí),寧可把房里的光線(xiàn)搞得暗一些,因?yàn)樵黾庸饩€(xiàn)比減少光線(xiàn)容易得多。如果房間里到處都是強(qiáng)光,那你就不可能按照自己的 愿望來(lái)拍攝照片。”
對(duì)于來(lái)自窗戶(hù)的自然光的利用, 英國(guó)攝影家格·阿爾科克提出,杰出的畫(huà)家在他們的作品中,總是注重于運(yùn)用來(lái)自北面的光線(xiàn)。他認(rèn)為,這種光比較特別,可能是因?yàn)樗芊€(wěn)定,只要天氣不變,這 種光在白天的變化很小,而且其質(zhì)量保持不變。英國(guó)攝影家邁克·皮爾斯對(duì)此也有同感,他指出:“在室內(nèi)使用北面窗戶(hù)進(jìn)來(lái)的光線(xiàn)拍攝人像,可以產(chǎn)生令人滿(mǎn)意的 效果。它會(huì)產(chǎn)生一種非常柔和而均勻的光,而這種光用人工光是很難模擬的。實(shí)際上,大多數(shù)杰出的藝術(shù)家直到老年都一直在使用這種光。如果你的住房有一問(wèn)屋子 窗戶(hù)朝北,你就有了拍攝人像的好光源。如果再配以三腳架,那是最好不過(guò)了,甚至使用IS0400/27。的膠片,快門(mén)速度仍然可 以定在慢速上。如果使用彩色幻燈片或彩色負(fù)片,不妨在相機(jī)鏡頭前加上雷登81B濾光鏡或其他相應(yīng)的濾光鏡,這會(huì)消除可能出現(xiàn)的偏藍(lán)現(xiàn)象。”如果你無(wú)法使用來(lái)自北面的光線(xiàn),要是能使窗戶(hù)產(chǎn)生漫射光的話(huà),那么,任何朝向的窗戶(hù)也都可以利用了。為此,必須在窗玻璃上應(yīng)用景色防油紙或單層棉紙,若需在作品上加上彩色,則可用彩色紙。
如何控制室內(nèi)自然光,托馬斯也建議采用反光板,用它把從窗戶(hù)來(lái)的自然光引到需要的地方。反光板可以移近或挪遠(yuǎn),可以調(diào)節(jié)角度以得到適量的光線(xiàn)。也可以用不同質(zhì)量的物體作反光板,以得到不同質(zhì)量的光線(xiàn)。最常用的是白紙板。白紙板能反射出柔和的,恰到好處的光。紙板裁剪得可大可小。銀箔片反射的光線(xiàn)要比白紙板反射的光線(xiàn)強(qiáng),為了節(jié)省材料,可以在紙板的一面貽上銀箔片,板兩用。兩塊廉價(jià)的鏡子能反射出很強(qiáng)的光線(xiàn),可用作眼神光(人像眼珠上出現(xiàn)的明亮的光點(diǎn))或 用以照亮黑暗的角落。金色的物體也可以做反光板。在拍攝人像作品時(shí),金色會(huì)增加被攝者膚色的魅力,使被攝者顯得光彩照人。此外,黑色紙板有時(shí)也會(huì)用到。遇 到室內(nèi)光線(xiàn)太強(qiáng),與設(shè)想中的作品所需的光線(xiàn)和對(duì)比度不符,便可以用黑色紙板來(lái)吸收掉一些光線(xiàn)。托馬斯認(rèn)為,手頭有一兩塊這樣的黑板,有時(shí)或許會(huì)使可能是失 敗的作品“起死回生”。
二十一、提高抓拍的四個(gè)“要領(lǐng)”
好 的攝影作品幾乎都是靠抓拍的方法獲取的,棄擺拍而改抓拍的影友也越來(lái)越多。但是抓拍也并不容易,被攝者一旦看見(jiàn)你的鏡頭對(duì)準(zhǔn)他,就會(huì)躲避或失去原有的神態(tài) 使拍攝失敗。還有匆忙中曝光失誤、焦點(diǎn)不實(shí)、手震、水平歪斜等等,也都會(huì)成為遺憾。提高抓拍的成功率,應(yīng)注意以下幾個(gè)方面。
一、 器材的選擇與熟悉
手 頭的相機(jī)與鏡頭,無(wú)論售價(jià)高低,都會(huì)有它的長(zhǎng)處與短處,在使用中應(yīng)揚(yáng)長(zhǎng)避短,盡可能地去發(fā)揮它們的優(yōu)勢(shì)。比如中長(zhǎng)焦鏡頭的景深較小,可以虛化背景、突出主 體,稍有不慎也可能因焦點(diǎn)不實(shí)而拍虛。另外鏡頭越長(zhǎng),抖動(dòng)越厲害,對(duì)手持拍攝形成威脅。具有光圈或速度優(yōu)先的相機(jī)在自動(dòng)曝光拍攝時(shí),可能產(chǎn)生曝光不準(zhǔn)確, 即環(huán)境亮度暗于主體,曝光過(guò)度;環(huán)境亮度亮于主體,曝光不足。在舉機(jī)拍攝時(shí)再修正就來(lái)不及了,這需要在拍攝前對(duì)主體與環(huán)境的亮度做出估計(jì),有意增減曝光 量。使用變焦較大的鏡頭,如28-200mmF1:3.5~5.6鏡頭,實(shí)際光圈會(huì)隨著鏡頭焦距的改變而改變。假如你對(duì)此不甚了解,就可能因改變焦距而產(chǎn)生拍攝失誤。正確的做法是在使用可變光圈變焦鏡頭時(shí),即考慮到實(shí)際光圈值的變化,以及由此而產(chǎn)生的影響,從而做出相應(yīng)的修正。
器材的熟知無(wú)需表述。有道是“熟能生巧”,即使是用普及檔次的MF器材,只要對(duì)性能了如指掌,同樣能“以勤補(bǔ)拙”,達(dá)到快速拍攝的目的。
每個(gè)攝影者的經(jīng)濟(jì)條件與題材愛(ài)好各有差異,對(duì)器材的配置自當(dāng)有所不同。以筆者的體會(huì),“標(biāo)準(zhǔn)小變焦”,即28-70mm范圍的變焦鏡頭最適合用來(lái)抓拍,若配在具有光圈優(yōu)先曝光模式的相機(jī)上,就更得心應(yīng)手。
二、 題材的選擇
抓 拍題材主要以新聞、紀(jì)實(shí)為主。在節(jié)日集會(huì)、實(shí)發(fā)事件或社會(huì)生活中,常有因場(chǎng)面龐大、人物紛亂而不知拍什么的感覺(jué)。此時(shí)切忌面面俱到——什么都想拍,結(jié)果什 么都拍不好。應(yīng)該對(duì)光線(xiàn)條件、拍攝角度等冷靜分析、思考做出判斷,利用手頭器材,對(duì)題材加以取舍。假如你的相機(jī)配有廣角,就著重拍大場(chǎng)面,若裝有標(biāo)頭,就 不要考慮大場(chǎng)景,而集中精力去拍局部;若配有中長(zhǎng)焦鏡頭,就專(zhuān)注拍人物。但即使什么鏡頭都有,也不可以忙著換鏡頭,結(jié)果顧此失彼,好的瞬間反而拍不到。
三、 善于隱蔽自己
常見(jiàn)一些影友外出拍攝時(shí),身穿印有“××攝影家協(xié)會(huì)”的攝影背心,背負(fù)著攝影包、三腳架和幾只裝有長(zhǎng)短鏡頭的相機(jī),可謂全副武裝,結(jié)果招人眼目。抓拍大師布勒松的“隱身術(shù)”值得借鑒——穿著一般,混雜在人群中只用一機(jī)一頭伺機(jī)拍攝,可取得意想不到的效果。
筆者也深深體會(huì)到穿著一般、裝備簡(jiǎn)單的優(yōu)勢(shì)。外出拍攝從不穿攝影背心,只背能裝一機(jī)兩頭的小攝影包(三腳架還得帶),事先決定拍攝彩色還是黑白,一旦決定了,就不再改變,算是破釜沉舟,逼著自己一心一意地用好手頭的器材。
四、寧近勿遠(yuǎn)
被地雷炸進(jìn)天國(guó)的戰(zhàn)地?cái)z影家羅伯特·卡帕有句名言:“假如你覺(jué)得自己拍的照片還不好,那么就再靠近點(diǎn)拍”。這實(shí)在值得借鑒。近拍就意味著使用焦距較短的鏡頭,從而獲得較大的景深與清晰度,拍到生動(dòng)感人的場(chǎng)面。
二十二、提高攝影技巧五因素!
隨 著攝像機(jī)自動(dòng)化程度的提高,如光圈自動(dòng)、聚集自動(dòng)、白平衡自動(dòng)、黑平衡自動(dòng)等,對(duì)于沒(méi)有接受過(guò)任何專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的大多數(shù)人來(lái)說(shuō),攝像時(shí)只要把攝像機(jī)的狀態(tài)均設(shè) 置在自動(dòng)狀態(tài),一般情況下也是可以拍出較好畫(huà)面的。但要想拍出專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)的電視畫(huà)面,也不是人人都能做到的。下面就如何提高電視畫(huà)面的拍攝水準(zhǔn),從白平衡調(diào) 整、光圈調(diào)整、快門(mén)時(shí)間的設(shè)定及垂直掃描頻率的調(diào)整等五個(gè)方面予以介紹,供同行們參考。
一、白平衡調(diào)整:眾所周知,準(zhǔn) 確的白平衡是電視畫(huà)面色彩還原逼真的保證?,F(xiàn)在無(wú)論是家用攝像機(jī)還是專(zhuān)業(yè)攝像機(jī)基本上都有自動(dòng)白平衡和手控白平衡。使用自動(dòng)白平衡的條件是:順光,單色光 線(xiàn)及有足夠的照明亮度。使用自動(dòng)白平衡方式不能拍出具有某一種色調(diào)氣氛的畫(huà)面,如喜慶時(shí)使畫(huà)面產(chǎn)生偏紅的基調(diào),拍不出晚霞、朝霞的紅色氣氛。下面從三種場(chǎng) 合加以說(shuō)明。
1.舞臺(tái)光線(xiàn)下的白平衡調(diào)整
舞臺(tái)燈光千變?nèi)f化、五顏六色。用自動(dòng)白平衡拍攝時(shí),會(huì)出現(xiàn)人物偏色且色彩不飽和的現(xiàn)象。此種狀態(tài)下必須使用手控白平衡。調(diào)整方法是:在節(jié)目演出前舞臺(tái)彩用單一色溫的光線(xiàn)照明時(shí)(一般都是色溫為3200k的碘鎢燈),手控調(diào)整白平衡。有的攝像機(jī)除了手控白平衡、自動(dòng)白平衡方式外還有“室內(nèi)”和“室外”兩檔方式,把色溫狀態(tài)設(shè)置在“室內(nèi)”檔即可。
2.霞光下的白平衡調(diào)整
無(wú)論是朝霞還是晚霞,色溫都非 常低,在人腦海中的印象是紅色的霞光。然而用自動(dòng)白平衡方式拍出的畫(huà)面都沒(méi)有一點(diǎn)紅色氣氛。此時(shí)也需要采用手控調(diào)整白平衡。方法是:把白平衡測(cè)試卡放置在 陰影處,再對(duì)著它手控調(diào)整白平衡,然后再拍攝霞光。有的攝像機(jī)色溫方式有“室外”檔,也可把水平衡設(shè)置在“室外”檔再拍攝。
3.拍攝電視屏幕時(shí)的白平衡調(diào)整
用電視屏幕的白色畫(huà)面代替白平 衡測(cè)試卡。使屏幕呈現(xiàn)較長(zhǎng)時(shí)間白色畫(huà)面(靠電視臺(tái)播放是不太現(xiàn)實(shí)的),需要自己設(shè)計(jì)才行。有兩種方法,一是用字幕機(jī)的白底色較正,在有電視字幕機(jī)的條件 下,選擇字幕機(jī)中的純白畫(huà)面,把其視頻信號(hào)送到即將拍攝畫(huà)面的電視機(jī)中,使電視機(jī)的畫(huà)面呈白色,然后對(duì)其白畫(huà)面手控白平衡高速即可。二是用自己拍攝的白色 畫(huà)面校正。方法如下:在單一色溫光源下,在自動(dòng)白平衡方式下,攝像機(jī)對(duì)著純白物體(如白平衡測(cè)試卡或白紙)錄制幾分鐘畫(huà)面,自制一盒白平衡測(cè)試校正帶,然 后用此帶在電視機(jī)上放像,再用攝像機(jī)對(duì)著電視屏幕手控調(diào)整白平衡即可。
手控白平衡調(diào)整的基本特點(diǎn)是: 若對(duì)著偏冷色調(diào)的對(duì)象手控調(diào)整白平衡,則在同樣光線(xiàn)下拍出的畫(huà)面呈暖色調(diào);若對(duì)著偏暖色調(diào);若對(duì)著偏暖色調(diào)的對(duì)象手控調(diào)整白平衡,則在同樣光線(xiàn)下拍出的畫(huà) 面呈冷色調(diào)。具體例子是:為了給喜慶場(chǎng)面增加氣氛,想讓畫(huà)面呈現(xiàn)暖色調(diào)(如偏紅),可在相同光線(xiàn)條件下,使攝像機(jī)對(duì)著藍(lán)紙手控調(diào)整白平衡,然后再拍攝。
二、光圈調(diào)整:攝像機(jī)的自動(dòng)光圈也是有條件的:順光、被拍攝對(duì)象大面積受光,而且是整個(gè)畫(huà)面的平均曝光。滿(mǎn)足這些條件下的拍攝可以拍出曝光較為正確的畫(huà)面。然而逆光或拍攝對(duì)象只有小面積受光而又想把小面積部位(如臉部)拍清晰時(shí),必須采用手控光圈方式才能拍出曝光準(zhǔn)確的畫(huà)面。
1.逆光拍攝下光圈的調(diào)整
有時(shí)為了拍出晶瑩透明對(duì)象的質(zhì)感(如服裝、花朵)或脈絡(luò)(如樹(shù)葉),必須采用逆光或側(cè)逆光照明方式,這時(shí)若采用自動(dòng)光圈方式。操作方法是:首先用自動(dòng)光圈鏡頭對(duì)著拍攝對(duì)象,看一下光圈值(假設(shè)為F8)然后把光圈方式設(shè)為手控,眼睛年頭尋像器的同時(shí)逐漸加大光圈(一般需增加一到兩級(jí)光圈,如從F8增加到F5.6或F4),直到拍攝對(duì)象亮度合適為止,對(duì)于專(zhuān)業(yè)攝像機(jī)來(lái)說(shuō)直到剛剛出現(xiàn)斑馬紋為止。有的家用或?qū)I(yè)攝像機(jī)高能 “逆光”方式,在拍攝逆光的對(duì)象時(shí)也可把光圈曝光方式高為“逆光”而不需人為加大光圈。
2.拍攝主體亮度與環(huán)境亮度對(duì)比過(guò)分懸殊條件下的光圈調(diào)整
(1) 拍攝主體亮度高的情況:在拍攝舞臺(tái)節(jié)目時(shí),為了突出主持人或報(bào)幕人,他們通常由聚光燈強(qiáng)光照明。一般情況攝像機(jī)離拍攝主體均較遠(yuǎn),只能拍攝攝人的中景或全 景。此時(shí)由于拍攝主體(主持人或報(bào)幕人)的亮度與周?chē)h(huán)境的亮度過(guò)分懸殊,若采用自動(dòng)光圈拍攝,則必然出現(xiàn)主體(如主持人的臉部)曝光過(guò)度而呈現(xiàn)雪白一片 而無(wú)任何層次。這時(shí)必須采用手控光圈,縮小光圈值。調(diào)整時(shí),要一邊觀(guān)看取景器,一邊調(diào)整,直到出現(xiàn)層次較豐富畫(huà)面為止。
(2)拍攝主體亮度低的情況:當(dāng)人處在背景較亮的環(huán)境下(如背景為白色的墻壁、白雪、天空等),由于人臉部的反光與背景的反光過(guò)分懸殊,此種情況下采用自動(dòng)光圈拍攝中景或全景,必然造成面部曝光不足的后果。具體手控調(diào)整方法如同上面逆光條件下的調(diào)整方法,不再贅述。
三、聚焦調(diào)整:
1、手控聚焦鏡頭焦距的調(diào)整
目前絕大多數(shù)的專(zhuān)業(yè)攝像機(jī)都配 置有變焦比較大的手控聚焦鏡頭,而絕大多數(shù)的家用攝像機(jī)都配置有變焦比較大的自動(dòng)聚焦鏡頭。無(wú)論是手控聚焦鏡頭還是自動(dòng)聚焦鏡頭都有其拍攝技巧。如手控聚 焦攝像機(jī),在機(jī)位不變、靠變焦來(lái)拍使拍攝主體呈現(xiàn)較大畫(huà)面時(shí),常會(huì)出現(xiàn)主體畫(huà)面呈現(xiàn)最大而模糊的現(xiàn)象,原因很簡(jiǎn)單,就是聚焦不實(shí)。為克服鏡頭推上去后主體 聚焦不安的缺點(diǎn),應(yīng)采用在錄制前先把鏡頭推上去、聚焦,再把鏡頭拉出,拍攝時(shí)再推上去的方法;或者事先估計(jì)物距(拍攝對(duì)象離鏡頭的實(shí)際距離),拍攝時(shí)采用 邊變焦邊聚焦的方法(這一點(diǎn)要求較高,對(duì)攝像老手較為高效)。
2.自動(dòng)聚焦鏡頭焦距的調(diào)整
自動(dòng)聚焦鏡頭的自動(dòng)聚焦是有條 件的:拍攝對(duì)象在鏡頭軸線(xiàn)上、面積較大且無(wú)大面積前景和背景。若違背這個(gè)條件,則必會(huì)出現(xiàn)對(duì)焦不實(shí)的情況。想拍清晰前景或背景較大而主體較小的對(duì)象,如拍 攝對(duì)象為一朵荷花且前面有幾個(gè)面積較大的荷葉,若采用自動(dòng)聚焦方式,則焦點(diǎn)是荷花前的荷葉,荷花不清晰,此時(shí)需要采用手控聚焦(自動(dòng)聚焦方式的鏡頭同時(shí)也 有手控聚焦方式)。在自動(dòng)聚焦方式下拍攝時(shí)還需注意變焦速度(從廣角推到特寫(xiě))不能太快,否則會(huì)出現(xiàn)聚焦跟不上變焦的情況,結(jié)果是推上鏡頭拍攝對(duì)象變?yōu)樘?寫(xiě)時(shí),畫(huà)面先是不清晰,稍等片刻畫(huà)面才能聚焦清晰。
四、快門(mén)時(shí)間:攝像機(jī)的快門(mén)時(shí)間都是手控的,默認(rèn)方式下不同機(jī)器有不同的快門(mén)時(shí)間,有的為1/50秒,有的為1/60秒 或其他。在拍攝對(duì)象或攝像機(jī)無(wú)移動(dòng)較慢時(shí),采用默認(rèn)快門(mén)時(shí)間所拍攝的對(duì)象是清晰的。而當(dāng)拍攝對(duì)象或攝像機(jī)移動(dòng)速度較快時(shí),采用默認(rèn)快門(mén)時(shí)間拍攝則會(huì)出現(xiàn)對(duì) 象比較模糊的現(xiàn)象,此時(shí)需要調(diào)整攝像的快門(mén)時(shí)間。通過(guò)調(diào)整快門(mén)時(shí)間也可以減少日光燈下拍攝時(shí)拍攝對(duì)象所產(chǎn)生的閃爍現(xiàn)象。攝像機(jī)的快門(mén)時(shí)間一般是從默認(rèn)時(shí)間 到1/2000少、1/4000秒或更短,拍攝時(shí)需要根據(jù)運(yùn)動(dòng)速度的快慢調(diào)整快門(mén)時(shí)間。如拍攝體育運(yùn)動(dòng)的汽車(chē)上拍攝時(shí),可把快門(mén)時(shí)間設(shè)置為1/500秒,而在飛機(jī)上的拍攝時(shí)快門(mén)時(shí)間可設(shè)為1/2000秒。隨著快門(mén)時(shí)間的縮短,畫(huà)面的亮度會(huì)降低,若要保持畫(huà)面亮度不變,則必須在改變快門(mén)時(shí)間的同時(shí)增大光圈。還要注意一點(diǎn):快門(mén)時(shí)間改變后,不會(huì)自動(dòng)回到默認(rèn)值,將會(huì)保持到下一次改變時(shí)為止。所以快門(mén)時(shí)間調(diào)整后,需及時(shí)恢復(fù)到默認(rèn)值。
五、垂直掃描頻率的調(diào)整:在用 攝像機(jī)拍攝屏幕(如電腦顯示器屏幕、多媒體投影儀投射的銀幕)時(shí),由于屏幕的垂直掃描頻率與攝像機(jī)的掃描頻率不同,拍出的畫(huà)面會(huì)出現(xiàn)上下移動(dòng)的黑色光帶。 為了克服這種現(xiàn)象,有的家用或?qū)I(yè)攝像機(jī)均設(shè)置了畫(huà)面垂直掃描速度調(diào)整功能??梢杂么斯δ軄?lái)調(diào)整攝像機(jī)的垂直掃描頻率與屏幕的掃描頻率相同來(lái)消除上下移動(dòng) 的黑色光帶。電腦顯示器屏幕一般不能理想消除(因顯示器的垂直掃描頻率太快,有的達(dá)到85-120Hz)。
俗話(huà)說(shuō):“打鐵還得自身硬”,要想拍出專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)的電視畫(huà)面,除了要求對(duì)手中心攝像機(jī)熟練操作外,還要有較深的電視理論修養(yǎng)。上述五個(gè)方面的技術(shù)是本人長(zhǎng)期攝像經(jīng)驗(yàn)的總結(jié),希望能對(duì)大家有所幫助。
二十三、聽(tīng)說(shuō),這是最經(jīng)典的拍攝技巧。
初入攝影店堂的愛(ài)好者們,一定想快速提高自己的水平吧。人們都說(shuō): 攝影技術(shù)的提升是經(jīng)驗(yàn)的積累,借鑒前人的知識(shí)和技巧能夠快速提高我們的照片拍攝水平。在膠片時(shí)代,經(jīng)無(wú)數(shù)攝影師的經(jīng)驗(yàn)積累匯聚,形成了十二條簡(jiǎn)化操作、最實(shí)用的攝影技巧。這些簡(jiǎn)化的攝影技巧,將幫助你應(yīng)對(duì)很多難以掌控的拍攝場(chǎng)景。
1.陽(yáng)光十六法則
對(duì)于風(fēng)景攝影而言,過(guò)分依靠相機(jī)的測(cè)光結(jié)果往往不能得到最佳的拍攝效果。比如場(chǎng)景中存在大面積暗色景物時(shí),相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)會(huì)增加曝光量,得到的照片效果呈現(xiàn)過(guò)曝的效果,天空變成慘白一片,沒(méi)有任何細(xì)節(jié)。
這時(shí)如果采用“陽(yáng)光十六法則”,就不會(huì)出現(xiàn)這種情況。陽(yáng)光的照射強(qiáng)度是相對(duì)固定的,在陽(yáng)光照射充足的室外,將相機(jī)的光圈設(shè)定為f16、快門(mén)速度為 1/125秒(iso為100的前提下)就可以拍出色彩濃烈,曝光正常的風(fēng)景照片了。根據(jù)這個(gè)法則,碰到反光較為強(qiáng)烈的環(huán)境,比如在海灘上攝影時(shí),應(yīng)該使 用f/22光圈,在光線(xiàn)受到減弱時(shí),比如多云情況下應(yīng)使用f/11光圈。
2.月光11、5.6法則
月球是離我們最近的天體,它有規(guī)律地發(fā)生著變化,從古至今那些美麗的傳說(shuō)無(wú)時(shí)不刻使人們對(duì)天體產(chǎn)生著遐想,而在夜晚當(dāng)你面對(duì)天空時(shí),月亮又是第一個(gè)走進(jìn)我們的視野。古代,詩(shī)人們對(duì)月飲酒賦詩(shī),當(dāng)今在人們享受著現(xiàn)代文明的時(shí)候,都喜歡把月亮拍進(jìn)自己的畫(huà)冊(cè)。
根據(jù)專(zhuān)業(yè)人士的測(cè)量,滿(mǎn)月時(shí)的亮度值為 ev15,相機(jī)iso設(shè)定在100時(shí),采用1/125秒的快門(mén)速度,采用光圈f11拍攝可獲得正常的視覺(jué)效果。半月時(shí)需要增加4倍曝光量,曝光組合可設(shè)定 為iso100、快門(mén)1/60秒、光圈f5.6。而在拍攝月芽時(shí)甚至需近1秒長(zhǎng)的曝光。細(xì)分析起來(lái)并不是因?yàn)樗鼈兇笮〉淖兓鹆炼鹊南陆?,而是月亮在?虧變化時(shí)所受到陽(yáng)光照射的角度起著變化。拍攝月亮忌曝光過(guò)度,多曝光會(huì)成為一個(gè)白圈,毫無(wú)月亮的感覺(jué),所以稱(chēng)為月球,是因?yàn)樗辛Ⅲw感。
3.相機(jī)抖動(dòng)法則
當(dāng)你手持相機(jī)拍攝時(shí),快門(mén)的速度不能小于鏡頭焦距的倒數(shù)。如果快門(mén)速度越慢,那么拍攝抖動(dòng)時(shí)就越可能降低銳度。如果用50mm焦距的話(huà),快門(mén)就要達(dá)到1/50秒以上為宜,只有當(dāng)環(huán)境實(shí)在昏暗時(shí),用閃光燈、腳架或者把相機(jī)放在硬物上防止抖動(dòng)。
不過(guò)如今的數(shù)碼相機(jī)很多都具備防抖功能,以鏡身防抖技術(shù)為代表的佳能和尼康而言,優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在長(zhǎng)焦攝影能力上,在135mm毫米以上的焦段采用鏡身防 抖,效果非常明顯,完全可以替代3檔安全快門(mén)(舉個(gè)例子,也就是說(shuō)在200mm端開(kāi)啟防抖后手持拍攝快門(mén)速度可以達(dá)到1/30秒)。
采用機(jī)身防抖功能的機(jī)型的防抖優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在50-100mm這段中焦上,以剛發(fā)布奧林巴斯e3為例,它在這個(gè)焦段可以實(shí)現(xiàn)替代4檔安全快門(mén),也就是說(shuō)在100mm的焦段下,快門(mén)速度1/8秒拍攝的照片也不虛。
4.灰板法則18%中灰版
灰板是拍攝的利器??墒侨绻砩蠜](méi)有灰度板怎么辦呢?可以將手背(手心太白,手背顏色接近臉部)攤開(kāi)面向陽(yáng)光,對(duì)手背進(jìn)行測(cè)光,然后加一檔曝光。
5.景深法則后景深是前景深的2倍
當(dāng)被攝物體比較深的時(shí)候,應(yīng)該對(duì)焦點(diǎn)選擇在景深的前1/3處,因?yàn)檫@樣,對(duì)焦點(diǎn)后的景深是之前的2倍。各種光圈和焦段組合都可以使用這個(gè)法則。記住,光圈越小,焦距越短,距離被攝物體越遠(yuǎn),景深就越大。
6.快速閃光輸出法則
對(duì)于普通用戶(hù)而言,專(zhuān)用熱靴ttl閃光燈價(jià)格昂貴,很多人用售價(jià)僅有100多元的通用接口的熱靴閃光等替代。以國(guó)產(chǎn)的銀燕閃光燈為例,by28a的售價(jià)在160元左右,不過(guò)它確是一款具備燈身自動(dòng)測(cè)量閃光的自動(dòng)閃光燈。
當(dāng)我們需要在室外拍攝逆光人像照片時(shí)候,為了保證天空的細(xì)節(jié)和逆光條件下較暗的人臉光比均勻,我們需要用閃光燈對(duì)人臉進(jìn)行補(bǔ)光。
以by28a為例,我們將閃光燈的感光度設(shè)為相機(jī)iso的兩倍(比如相機(jī)iso100、閃光燈iso400)。相機(jī)采用光圈優(yōu)先曝光,相機(jī)選擇的光圈要和 閃光燈上設(shè)置的光圈一致。按照天空的亮度進(jìn)行曝光,經(jīng)過(guò)閃光的照明陰影區(qū)的人臉亮度通常比天空的亮度低一檔,照片整體的光比非常合適。
7.捕捉動(dòng)態(tài)法則
這條法則是根據(jù)角度與速度的經(jīng)驗(yàn)公式而來(lái)的。如果物體沿著鏡頭的軸線(xiàn)運(yùn)動(dòng)你能夠用1/125的快門(mén)捕捉下,那么它追至于鏡頭軸線(xiàn)的運(yùn)動(dòng)能用1/500秒捕捉下來(lái)。也就是說(shuō),如果物體沿鏡頭軸線(xiàn)稱(chēng)45度運(yùn)動(dòng),只需要1/250的快門(mén)速度。
8.日落法則
拍攝落日時(shí),要對(duì)落日上部測(cè)光,但是不能讓太陽(yáng)出現(xiàn)在你的取景器中。如果想讓日落看上去比實(shí)際晚一小時(shí),可以在曝光補(bǔ)償中減一檔。
二十四、數(shù)碼相機(jī)小技巧妙用
為什么同一樣的景色,大家拍攝出來(lái)的照片差別那么大,為什么同一檔次的數(shù)碼相機(jī),你的照片和高手拍攝出來(lái)的照片高下立顯,不要為自己缺乏攝影基礎(chǔ)知識(shí)而懊惱,不要為相機(jī)檔次而郁悶,下面這些小小的技巧就可以幫助你達(dá)到高手的境界。
很多已經(jīng)開(kāi)始接觸數(shù)碼相機(jī)的用戶(hù)往往倚賴(lài)于全自動(dòng)拍攝模式,這在一般環(huán)境下的拍攝也還是不錯(cuò)的,但是遇到稍微復(fù)雜一些的拍攝環(huán)境,那么全自動(dòng)模式就顯得力不從心了。以下幾個(gè)小技巧可以有效地提高拍攝品質(zhì),即使是菜鳥(niǎo)也能夠拍攝出高手級(jí)的照片哦!一起來(lái)看看!
“扎馬步”-避免抖動(dòng)帶來(lái)的危害
三腳架對(duì)于菜鳥(niǎo)來(lái)說(shuō)可能是不太常用的配件,即使配置了三腳架的朋友在外出游玩時(shí)也常常不愿攜帶,在光線(xiàn)充足的環(huán)境下拍攝一般不會(huì)遇到快門(mén)過(guò)低帶來(lái)的手持晃動(dòng)問(wèn)題,但是在暗環(huán)境下如果不使用三腳架輔助拍攝的話(huà),一般的菜鳥(niǎo)都沒(méi)有在快門(mén)低于1/15秒時(shí)“穩(wěn)如泰山”的功力,這時(shí)候相機(jī)容易產(chǎn)生抖動(dòng),拍出來(lái)的照片也就可想而知了。(數(shù)碼相機(jī)快門(mén)在低于1/30s拍攝的時(shí)候,在LCD顯示屏上會(huì)出現(xiàn)“防抖動(dòng)”的警告標(biāo)志)
在沒(méi)有三腳架來(lái)固定相機(jī)拍攝的時(shí)候,就要像武林高手那樣學(xué)會(huì)利用一切方法、地形來(lái)達(dá)到最穩(wěn)定的拍攝準(zhǔn)備,如果沒(méi)有三腳架,就一定要借助周?chē)奈矬w拿穩(wěn)相機(jī),如靠在樹(shù)上、將雙臂放在欄桿或其他固定物體上,這時(shí)如果使用具有旋轉(zhuǎn)鏡頭(尼康5000,尼康5700,索尼F717,F(xiàn)707等)或者可選擇顯示屏的數(shù)碼相機(jī)(佳能G2、G3,奧林巴斯5050z等)就再好不過(guò),因?yàn)榫退憧吭跈跅U上、地上或者墻上,都可以將 LCD朝向自己正面取景,很是方便。 有時(shí)候甚至還可以直接把數(shù)碼相機(jī)放置在腰間盆骨凸出的地方進(jìn)行穩(wěn)定拍攝。
“高低決策”-如何降低噪點(diǎn)
在拍攝運(yùn)動(dòng)物體,或者在暗環(huán)境下拍攝,有時(shí)候可以采用高感光度設(shè)置來(lái)進(jìn)行,在ISO數(shù) 值高的時(shí)候進(jìn)行拍攝,快門(mén)速度比較快,拍攝起來(lái)較容易,但是高感光度帶來(lái)的一個(gè)問(wèn)題就是畫(huà)面的噪點(diǎn)將會(huì)增多,實(shí)際上這是讓許多數(shù)碼相機(jī)用戶(hù)頗感頭痛的兩難 問(wèn)題,感光度低,拍攝不易,噪點(diǎn)少,感光度高,拍攝容易,噪點(diǎn)多。一般來(lái)說(shuō),采用高感光度拍攝的照片我們都只好縮小分辨率進(jìn)行欣賞,而這時(shí)照片上的噪點(diǎn)就 沒(méi)有那么明顯了,簡(jiǎn)單分析這是因?yàn)榭s小后圖像上的一個(gè)像素點(diǎn)是由原先的多個(gè)像素合并后得到的,換句話(huà)說(shuō)就是把三個(gè)噪點(diǎn)變成一個(gè)噪點(diǎn),這不是很?chē)?yán)格的解釋?zhuān)?但是可以幫助我們理解這個(gè)現(xiàn)象。
因此利用上面談到的這個(gè)現(xiàn)象,我們可以直接在數(shù)碼相機(jī)上來(lái)解決高感光度拍攝噪點(diǎn)多的困難。不過(guò)我們先再來(lái)了解一下數(shù)碼相機(jī)噪點(diǎn)產(chǎn)生的原因:在光線(xiàn)照度低的情況下,CCD單元不能感應(yīng)到足夠的光,在將光信號(hào)轉(zhuǎn)換為電信號(hào)后的電流強(qiáng)度比較小,而CCD自身通過(guò)的暗電流比例相對(duì)增加而產(chǎn)生的,那么可以理解為增加CCD感應(yīng)到的亮度就可以減少噪點(diǎn)。比如我們把最高像素可達(dá)300萬(wàn)像的數(shù)碼相機(jī)按100萬(wàn)像素拍,這樣就相當(dāng)于用3個(gè)CCD感光單元當(dāng)一個(gè)用,感光能力相當(dāng)于增加3倍,圖像噪點(diǎn)也就下降了不少。每款相機(jī)在高感光度設(shè)置下按照多少像素拍攝的效果最好,這需要用戶(hù)自己實(shí)際體驗(yàn),我們做個(gè)比喻,如果都是在ISO400的設(shè)置下,可能200萬(wàn)像素的數(shù)碼相機(jī)在640×480分辨率設(shè)置下的拍攝噪點(diǎn)最小,而500萬(wàn)像素的數(shù)碼相機(jī)在1024×768分辨率設(shè)置下就能夠獲得很好的效果。
“消除雀斑”-避免日期顯示在照片上
傳統(tǒng)的相機(jī)大部分都有日期打印功能便于日后查詢(xún),數(shù)碼相機(jī)也繼承了這個(gè)功能。不過(guò)照片打上日期后感覺(jué)旅游紀(jì)念成分很濃,如果是一幅很美麗的風(fēng)景照打上日期后就會(huì)感覺(jué)有點(diǎn)多余,如果不打日期又害怕以后忘了拍照時(shí)間。其實(shí),現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)都支持Exif信息功能,Exif是包含在照片文件頭的一段信息,包括了拍攝時(shí)的日期時(shí)間、光圈、快門(mén)、焦距、白平衡、相機(jī)型號(hào)等詳細(xì)拍攝參數(shù),有了Exif信息完全可以不再打日期。數(shù)碼相機(jī)一般可以直接在瀏覽模式下查看該信息,要想詳細(xì)查看可以將照片文件傳進(jìn)電腦后,用看圖軟件ACDSee 4.0以上版本查看。具體步驟是:先選中想查看的文件然后點(diǎn)擊文件“屬性”來(lái)閱讀,或者在Windows XP系統(tǒng)下直接查看文件“屬性”,然后選擇“高級(jí)”來(lái)查看。
使用數(shù)碼相機(jī)所拍攝的照片,可以使用上圖所示的方法,在ACDSee軟件中就能輕易查詢(xún)到這張照片的各種屬性,包括分辨率、圖像大小、光圈大小、快門(mén)時(shí)間、焦距、拍攝時(shí)間等等一切信息。
經(jīng)驗(yàn)四: 自拍提示用閃光
數(shù)碼相機(jī)大部分都是電子快門(mén), 所以一般不會(huì)發(fā)出聲音,為了方便人們感知快門(mén)動(dòng)作,按快門(mén)時(shí)都會(huì)發(fā)出較小的模擬聲響。一般拍照倒沒(méi)問(wèn)題,如果是在噪音比較大的場(chǎng)合用自拍功能拍攝,根本就 聽(tīng)不見(jiàn)快門(mén)聲,雖說(shuō)有自拍指示燈但光線(xiàn)稍亮的環(huán)境就不容易看見(jiàn)了,由于不知道什么時(shí)候拍完,也就只能像雕塑一樣多等一會(huì)兒。其實(shí),我們可以利用數(shù)碼相機(jī)的 強(qiáng)制閃光功能,自拍時(shí)將閃光模式設(shè)置為強(qiáng)制閃光,這樣看到閃光就知道照過(guò)了。不用擔(dān)心強(qiáng)制閃光會(huì)對(duì)照片曝光有影響,因?yàn)楣饩€(xiàn)夠的情況下拍照,是否閃光從照 片上看是不明顯的,光線(xiàn)不夠的情況下就更應(yīng)該閃光了。
自拍的時(shí)候如果自拍指示不明顯就可以用閃光燈加以說(shuō)明,如果在光線(xiàn)不足的情況下,就更應(yīng)該打開(kāi)閃光燈進(jìn)行光線(xiàn)補(bǔ)充。
經(jīng)驗(yàn)五: 廣角輕松拍
許多數(shù)碼相機(jī)鏡頭的廣角都比較小,一般為35-38mm,如果受距離限制必須靠近拍攝時(shí),有時(shí)候不能將想拍的景物都攝入畫(huà)面,這時(shí)我們可以利用數(shù)碼相機(jī)照片便于后期制作的特點(diǎn),以被攝物為中心偏左偏右各照一張或多張,在電腦上用全景軟件合成為一張照片,其質(zhì)量再好的廣角鏡頭照的也比不上。目前比較常用的全景軟件有Panorama Factory、MGI Photovista、Adobe Photo Elmement等。如果你對(duì)Photoshop熟悉,完全可以用Photoshop。
左邊的照片是用35mm的鏡頭所拍攝,右邊的照片是用28mm廣角鏡頭在同一位置所拍攝的,可以明顯看出右邊的照片所包含的內(nèi)容比左邊的要豐富很多。不過(guò)目前除了美能達(dá)Dimage7系列、尼康Coolpix5000、奧林巴斯5050z等幾種數(shù)碼相機(jī)采用了28mm的廣角鏡頭以外,其它大多數(shù)消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)的廣角都在35mm以上。
像這樣的全景照片大家可以通過(guò)很多軟件實(shí)現(xiàn)。在原始素材的拍攝上,目前很多品牌的數(shù)碼相機(jī)都為全景照片的拍攝提供了方便,比如佳能、奧林巴斯等。
二十五、抓拍與擺拍的技巧。
抓拍和擺拍都是攝影創(chuàng)作的重要手段。進(jìn)入九十年代后,隨著文化藝術(shù)多元化的發(fā)展,擺拍又得到應(yīng)有的肯定。但在功利意識(shí)盛行的今天,擺拍似乎又走入歧途。
其實(shí),擺拍和抓拍作為攝影藝術(shù)創(chuàng)作的手段,都具有它的特點(diǎn)和相應(yīng)的生存空間。抓拍的特點(diǎn)是真實(shí)、自然,適用于新聞攝影,擺拍的優(yōu)勢(shì)在于能夠提供更符合攝影師的情景、畫(huà)面,適用于人像攝影、廣告攝影等等。擺拍和抓拍既是對(duì)立的,有時(shí)又是統(tǒng)一的。
所謂擺拍,就是攝影師根據(jù)自己 的設(shè)想,創(chuàng)設(shè)一定的環(huán)境,設(shè)計(jì)一定的情節(jié),讓被拍攝者表演,最后由攝影師拍攝完成的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中,攝影師還往往充當(dāng)導(dǎo)演的角色。很顯然,擺拍的攝影 作品往往具有更好的用光,構(gòu)圖,更優(yōu)美的背景,更漂亮的模特,更戲劇性的情節(jié)。所以,擺拍有了很大的生存空間。
比如在廣告攝影領(lǐng)域,廣告本身 的特點(diǎn)就是要有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊,甚至并不拒絕夸張和做作,因此,擺拍幾乎是廣告攝影唯一的創(chuàng)作手法,這也是無(wú)可非議的。再比如在商業(yè)人像攝影領(lǐng)域,無(wú)論從 大眾的一般需求還是從攝影師的經(jīng)營(yíng)成本上,都要求在室內(nèi)擺拍的形式。這也是理所當(dāng)然的。但我們的攝影愛(ài)好者漸漸的對(duì)擺拍不甚了然起來(lái),把擺拍擴(kuò)展到了幾乎 所有攝影領(lǐng)域。而各種報(bào)刊雜志更是充斥著形形色色的擺拍作品,為擺拍作品提供了廣闊的生存空間,擺拍大有愈演愈烈之勢(shì)。
也許很多影友以為,在藝術(shù)多元化的今天,還來(lái)討論擺拍和抓拍的問(wèn)題是多余的,是的,討論攝影要不要擺拍是多余的,但是討論擺拍的存在空間和藝術(shù)技巧則是完全合理的,也是完全必要的。
筆者以為,目前攝影界在擺拍問(wèn)題上存在以下問(wèn)題:
一、攝影者的攝影目的不明確,或者說(shuō)有的攝影者根本就迷失了攝影的目的
攝影界似乎比其他任何藝術(shù)團(tuán)體 更具有“上進(jìn)心”,很多攝影者在學(xué)習(xí)了攝影不久,就一個(gè)心思想得獎(jiǎng)、想出名,但藝術(shù)眼光的匱乏不可能讓這些攝影者找到更多的戲劇性情景,于是擺拍成了最佳 的選擇。許多地方的攝影協(xié)會(huì)把擺拍作為進(jìn)行攝影創(chuàng)作的最主要的甚至唯一的手段。理論界也公然宣稱(chēng),攝影必需要有“構(gòu)思”,他們所謂的“構(gòu)思”就是事先設(shè)計(jì) 好畫(huà)面和情景,進(jìn)行“邊導(dǎo)邊拍”。有些影友出于對(duì)大自然的熱愛(ài),喜歡走走拍拍,不求出名,不求得獎(jiǎng),只求用鏡頭記錄自然,感受自然,有人就貶之為“浮光掠 影”,“沒(méi)有深度”。
其實(shí),攝影本身的目的不外乎兩 類(lèi),一是對(duì)生活對(duì)世界的真實(shí)記錄,二是對(duì)美好事物的刻劃和再創(chuàng)作。比如新聞攝影用來(lái)記錄歷史,當(dāng)然要絕對(duì)忠實(shí)于歷史,而像大躍進(jìn)時(shí)期的一些擺拍的新聞攝影 作品,簡(jiǎn)直就是對(duì)歷史的嘲弄。又如,民俗攝影,是對(duì)民俗民風(fēng)的真實(shí)記錄,而攝影者如果為了所謂的藝術(shù)創(chuàng)作,而自任導(dǎo)演,演出一場(chǎng)場(chǎng)假戲真做的鬧劇,那就是 對(duì)藝術(shù)的最大侮辱。不幸的是,這樣的鬧劇正每天在攝影界上演。
二、表現(xiàn)手法粗陋,思維簡(jiǎn)單,缺乏想象力
很多影友并沒(méi)有真正理解擺拍的 優(yōu)勢(shì)所在,一味的為攝影而攝影,為擺拍而擺拍。所拍攝的作品既可以由現(xiàn)實(shí)生活中抓拍得到,又并不比抓拍得到的作品具有更好的用光、構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)效果。他們的 表現(xiàn)手法也極為簡(jiǎn)單化,他們的邏輯總是這么簡(jiǎn)單:凡是婚紗就是美麗,凡是貧窮就是古樸,凡是怪異就是創(chuàng)新;拍小橋流水,就必需有姑娘陽(yáng)傘,拍田園風(fēng)光,就 必需有黃牛老農(nóng);他們?yōu)榱伺脑旗F,可以放火熏煙,為了拍民俗可以喬裝打扮。當(dāng)然還聽(tīng)說(shuō)為了拍葬禮,還有讓死人再葬一次的。那就是道德問(wèn)題了,不在本文討論 之列。
很多影友缺乏生活積淀,所拍攝的作品不符合生活實(shí)際,而自己還自鳴得意。
三、摹仿成風(fēng),摹仿之作大有用武之地
我們可以看到,在國(guó)內(nèi)的幾本主要攝影雜志上,在各種各樣的影賽中,雷同之作比比皆是。希望工程熱門(mén),就滿(mǎn)目的山區(qū)孩子渴望的目光,婚紗熱門(mén),就到處是手捧婚紗照騎著摩托兜風(fēng)。你拍哈欠,我也拍哈欠,你拍噴嚏,我也拍噴嚏。
本來(lái)摹仿并不是擺拍的過(guò)錯(cuò),抓拍也可以摹仿。但一方面是由于擺拍的作品容易摹仿,另一方面擺拍這種創(chuàng)作形式又特別適合于去摹仿,再加上擺拍作品又大有市場(chǎng)。所以摹仿者樂(lè)此不疲。這樣看來(lái),有時(shí)摹仿甚至是擺拍的副產(chǎn)品了。
如果要我把拍攝時(shí)的那種感覺(jué)用筆寫(xiě)下來(lái),我真有些無(wú)能為力,因?yàn)槲抑?,那只是一瞬間即逝的感覺(jué)而已。我只不過(guò)是把自己的夢(mèng)想用相機(jī)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。
我喜歡夢(mèng)想,所以我拍照時(shí)總愛(ài)跟模特說(shuō)一種故事或氣氛,這種氣氛也許來(lái)自我的經(jīng)歷,我的夢(mèng)想,我看到過(guò)的影像等等,所以又有人說(shuō)我的照片太注重個(gè)人色彩,甚至于有些過(guò)于灰暗。
我喜歡新奇的東西,所以每次拍 完一組照片,我都會(huì)問(wèn)自己:下一組照片是什么?答案是:不重復(fù)自己更不能重復(fù)別人。為了不重復(fù)自己,我都要去想象一個(gè)與眾不同的場(chǎng)景。記得在拍攝一組具有 文革時(shí)期氣氛的照片前,我特地到北京潘家園舊貨市場(chǎng)翻拍了一天的舊圖片,尋找想要的感覺(jué).在拍攝另一組“追蹤”題材的照片時(shí),我在北京站登上了一趟開(kāi)往長(zhǎng) 城的列車(chē),去尋找想象中的小站臺(tái)。
我喜歡那些有想象力的融有攝影 師個(gè)人情感的圖片,我不去強(qiáng)調(diào)圖片的影像到底有多么清晰,也不在乎它的構(gòu)圖,我只想著這張圖片不是我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)的影像。一張圖片是否具有想象力和創(chuàng)造 性,是我衡量它的好與壞的標(biāo)準(zhǔn)。在拍照當(dāng)中不存在任何規(guī)則,可以想得簡(jiǎn)單卻拍出復(fù)雜的片子,也可以想象得復(fù)雜拍出的片子卻很簡(jiǎn)單,好的片子肯定是最能打動(dòng) 觀(guān)眾的片子。
照片把本來(lái)屬于生活的片刻給定 義下來(lái),表達(dá)出拍攝者自己的思想、感覺(jué)。創(chuàng)造力在哪里產(chǎn)生呢?這個(gè)話(huà)題可能已有人寫(xiě)了跟河一樣多的文字。我認(rèn)為每一個(gè)人的腦子都像一個(gè)倉(cāng)庫(kù),保存有你所有 見(jiàn)到的、聽(tīng)到的、做過(guò)的以及后來(lái)跟個(gè)人經(jīng)驗(yàn)混在一起的記憶,每個(gè)人都會(huì)有.差別在于每個(gè)人都會(huì)用不同的方式去表達(dá)他們的這種記憶。
如果不是商業(yè)用途.我都會(huì)選擇135相機(jī)去拍攝,我不想讓相機(jī)阻礙我的思維發(fā)展.所以我的相機(jī)一般都設(shè)定在光圈優(yōu)先.另加一只閃光燈。當(dāng)然,這并不意味著攝影技術(shù)不重要。
我很慶幸能有大部分的時(shí)間讓我自由地去創(chuàng)造屬于自己的影像,可是我卻慢慢地有些逃不出自己過(guò)去的影子,我知道每個(gè)人都會(huì)有一個(gè)成長(zhǎng)的過(guò)程。
有前輩增留下一句格言:“藝有法,藝物無(wú)定法”。愿我們每個(gè)人都能走出一條自己的藝術(shù)之路。
二十六、機(jī)內(nèi)置模式的使用技巧!
一般而言,數(shù)碼相機(jī)都提供了多種場(chǎng)景拍攝模式,即相機(jī)內(nèi)預(yù)先調(diào)節(jié)好光圈、快門(mén)、焦距、測(cè)光方式及閃光燈等參數(shù)值,以便于那些經(jīng)驗(yàn)不足的用戶(hù)拍出有一定質(zhì)量保證的數(shù)碼相片。可是,大家是否利用好這些場(chǎng)景模式進(jìn)行拍攝呢?我看未必。相當(dāng)一部份朋友使用的是數(shù)碼相機(jī)的AUTO(自動(dòng))模式,而在特定的拍攝環(huán)境中,其相片質(zhì)量當(dāng)然難以保障。因此,筆者在下文總結(jié)出9種常見(jiàn)的數(shù)碼相機(jī)場(chǎng)景模式及其拍攝技巧,供大家參考。
1、人像模式
用途:此模式主要用來(lái)拍攝人物相片,如證件照。數(shù)碼相機(jī)會(huì)把光圈調(diào)到最大,做出淺景深的效果。而有些相機(jī)還會(huì)使用能夠表現(xiàn)更強(qiáng)膚色效果的色調(diào)、對(duì)比度或柔化效果進(jìn)行拍攝,以突出人像主體。
技巧:在這種拍攝環(huán)境下,大家只需注意取景和構(gòu)圖等問(wèn)題。如果在室內(nèi)拍攝并使用閃光燈,應(yīng)打開(kāi)數(shù)碼相機(jī)的防紅眼功能。另外相機(jī)與目標(biāo)之間應(yīng)保持一段距離,最好在遠(yuǎn)處再用變焦(Zoom)放大功能拉近目標(biāo)拍攝。
2、風(fēng)景模式
用途:拍攝風(fēng)景名勝時(shí),數(shù)碼相機(jī)會(huì)把光圈調(diào)到最小以增加景深,另外對(duì)焦也變成無(wú)限遠(yuǎn),使相片獲得最清晰的效果。
技巧:注意的地方不多,大家只需注意環(huán)境光線(xiàn),例如不要讓陽(yáng)光直射鏡頭。而在日落等環(huán)境下可能要自己手動(dòng)調(diào)節(jié)白平衡。
3、全景模式
用途:拍攝超寬幅度的畫(huà)面(如山脈、大海)時(shí),數(shù)碼相機(jī)會(huì)在每張相片后留出多余位置,幫助攝影者連續(xù)拍攝多張風(fēng)景相片,再組成一張超寬的風(fēng)景照。
技巧:拍攝時(shí)需用一些較明顯的地方(如建筑物)作為銜接標(biāo)記,使拍攝下一張相片時(shí)更容易結(jié)合。建議大家使用三腳架拍攝,以保證畫(huà)面穩(wěn)定和對(duì)位準(zhǔn)確。
4、夜景模式
用途:夜景模式一般有兩種,前者使用1/10秒左右的快門(mén)進(jìn)行拍攝,從而有可能導(dǎo)致曝光不足。而后者則使用數(shù)秒長(zhǎng)的快門(mén)曝光時(shí)間,以保證相片充分曝光,相片畫(huà)面也會(huì)比較亮。上述兩種都使用較小的光圈進(jìn)行拍攝,同時(shí)閃光燈也會(huì)關(guān)閉。
技巧:首先,拍攝夜景時(shí)應(yīng)使用三腳架;另外,最好采用Timer延時(shí)模式觸發(fā)快門(mén),因如果用手按可能會(huì)移動(dòng)到相機(jī)。
5、夜景人像模式
用途:在夜景中拍攝人物(如逛燈會(huì)),數(shù)碼相機(jī)通常會(huì)使用數(shù)秒至1/10秒左右的快門(mén)拍攝遠(yuǎn)處的風(fēng)景,并使用閃光燈照亮前景的人物主體,閃光燈通常會(huì)在快閃關(guān)閉前被觸發(fā)。
技巧:大家最好使用三腳架,另外注意一下目標(biāo)和閃光燈之間的距離,避免前景目標(biāo)過(guò)亮的問(wèn)題出現(xiàn)。
6、燈光模式
用途:此模式與夜景模式相似,快門(mén)會(huì)在數(shù)秒后關(guān)閉以獲得足夠曝光(就像膠卷相機(jī)的B門(mén)一樣)。
技巧:拍攝技巧和夜間模式相同。
7、逆光模式
用途:在一些背光的環(huán)境下使用,即主體的背后有較強(qiáng)的光線(xiàn)。相機(jī)會(huì)采用重點(diǎn)測(cè)光以增強(qiáng)曝光的準(zhǔn)確性、并增加EV值以避免主體過(guò)暗,有些相機(jī)還會(huì)使用閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光。
技巧:應(yīng)先把焦點(diǎn)放在主體上并半按快門(mén)不放,再移動(dòng)相機(jī)向其他地方構(gòu)圖。同時(shí)拍攝者要注意光源,如果遇到太強(qiáng)的光線(xiàn),應(yīng)換個(gè)位置拍攝。
8、動(dòng)態(tài)模式
用途:用來(lái)拍攝高速移動(dòng)的物體,數(shù)碼相機(jī)會(huì)把快門(mén)速度調(diào)到較快(1/500秒),或提高ISO感光值。
技巧:拍攝時(shí)如果光源不足,可能無(wú)法鎖定高速移動(dòng)的圖像,所以最好在陽(yáng)光下使用此模式。
9、微距模式
用途:用來(lái)拍攝細(xì)微的目標(biāo)如花卉、昆蟲(chóng)等等,數(shù)碼相機(jī)會(huì)使用“微距”焦距,并關(guān)閉閃光燈。
技巧:在微距拍攝模式下,要注意目標(biāo)和數(shù)碼相機(jī)之間的距離最少應(yīng)為相機(jī)說(shuō)明書(shū)中標(biāo)明的微距拍攝距離(如4cm),否則會(huì)出現(xiàn)無(wú)法對(duì)焦的問(wèn)題。而且大家還應(yīng)注意光源,不能使目標(biāo)太暗,最好使用三腳架拍攝。
二十七、簡(jiǎn)單實(shí)用的用光口訣!
通俗好記的用光口訣,幫你擺脫用光煩惱!
基本控制:
1、加:背景明亮主體暗,使用閃光作補(bǔ)償
2、減:主體明亮背景暗,找個(gè)東西擋住光
3、乘:反光板要巧使用,擺放位置要妥當(dāng)
4、除:光束單一照臉上,塑料口袋派用場(chǎng)
具體控制:
1、先尋光照后選景,臉部美化最為重
2、陽(yáng)光陰影交匯處,邊界光中見(jiàn)佳境
3、反射區(qū)域要常用,光感漂亮影鮮明
4、光照不能只顧臉,頭發(fā)背景輪廓清
5、雜亂光線(xiàn)不可用,臉部光照要干凈
6、采光地點(diǎn)雖重要,用光機(jī)會(huì)需掌控
7、所處最佳光線(xiàn)中,原地轉(zhuǎn)圈選美景
8、錯(cuò)誤出現(xiàn)你未覺(jué),光線(xiàn)方向沒(méi)選正
二十八、實(shí)在人說(shuō)實(shí)在話(huà) 一個(gè)攝友的10條忠告
1、不要在接觸攝影之前去反復(fù)琢磨自己主要拍什么次要拍什么不會(huì)去拍什么,想也是白想,更不要以此得出個(gè)什么結(jié)論而去決定買(mǎi)什么器材了.100%的人不會(huì)在學(xué)會(huì)開(kāi)車(chē)之前問(wèn)自己會(huì)去哪條街不會(huì)去哪條胡同一輩子出幾次車(chē)禍闖幾回紅燈.攝影的道路是在未知中,依靠興趣探索前進(jìn)的,完全不必人云亦云,附庸風(fēng)雅.
2、不要迷信要拍好某種題材就一定要裝備某種器材,譬如說(shuō)拍人像就得85/1.4,拍風(fēng)光就得16-35/2.8L,拍昆蟲(chóng)就得100/2.8MACRO~~~你會(huì)成為敗家子一個(gè).廣角也可以拍人像,長(zhǎng)焦拍的風(fēng)光更有特殊味道.所謂某款鏡頭是人像頭,某款鏡頭是風(fēng)光頭,這樣的廣告詞都是用來(lái)欺騙業(yè)余消費(fèi)者的~~~
3、相機(jī)是用來(lái)制造視覺(jué)享受的,不是用來(lái)砸核桃和遇到歹徒自衛(wèi)反擊的.盡量選擇輕便實(shí)用的相機(jī)是比較務(wù)實(shí)的,當(dāng)然,外型要漂亮,起碼和自己的外型要相得益彰.
4、所謂一鏡走天涯的鏡頭最好不要買(mǎi),因?yàn)槟愫軟](méi)有可能會(huì)走天涯,如果你有條件走天涯,就更不能用諸如24-300這樣的鏡頭拍東西了,為什么?問(wèn)問(wèn)買(mǎi)過(guò)這樣鏡頭的朋友就知道了,他們正郁悶也說(shuō)不定.
5、沒(méi)有任何基礎(chǔ),也沒(méi)有興趣研究相機(jī)基本知識(shí)的話(huà),不妨先選擇數(shù)碼口袋機(jī),要能手動(dòng)調(diào)節(jié)光圈的,不要買(mǎi)傻瓜機(jī),不要買(mǎi)膠片入門(mén)機(jī).因?yàn)槟阋坏┌l(fā)覺(jué)自己真的越來(lái)越有靈感,你會(huì)痛苦地再花一筆錢(qián)買(mǎi)更好些的相機(jī),這是定律.而現(xiàn)在從膠片入門(mén),也是過(guò)時(shí)的做法.
6、網(wǎng)上的好看照片,包括論壇里的精品照片,特別是數(shù)碼作品,,幾乎都有后期的精心制作,這也是攝影不可或缺的一部分.所以在論壇里,有心請(qǐng)教DX的話(huà),應(yīng)該多從他們那里誠(chéng)懇的挖掘PS大法,而不是采訪(fǎng)他們按動(dòng)快門(mén)一瞬間的靈感是哪里來(lái)的------我的意思是,靈感是很難學(xué)會(huì)的,而技術(shù)是共通的.
7、參加各種拍攝活動(dòng)固然可以迅速提高水平,但是不能進(jìn)一步提高水平.攝影是門(mén)孤獨(dú)的藝術(shù),不論是人像還是風(fēng)光,獨(dú)立思考之下才可能有獨(dú)特風(fēng)格的令自己滿(mǎn)意的作品.所以,我的觀(guān)點(diǎn)是,想多交朋友,就多參加活動(dòng);想長(zhǎng)進(jìn)攝影技術(shù),就盡量單練,自己悟自己的,其樂(lè)無(wú)窮.
8、既然是玩攝影,就不必遵守太多的教條,可以先沉浸在自我滿(mǎn)足后,再慢慢接受其他人的意見(jiàn)和建議,畢竟攝影是主觀(guān)藝術(shù)嘛.當(dāng)然,得到更多人認(rèn)可是種讓人上癮的享受.我的意思是,不必太把別人的評(píng)價(jià)當(dāng)回事情,沒(méi)有人比你自己理解自己的攝影追求.
9、拍人像,不要從美女帥哥開(kāi)始,那會(huì)讓你有種惰性.真正的美女帥哥怎么拍都好看.建議先從老的和丑的拍起,而且拍這樣的模特心理壓力小,一般也不苛求你拍的多好,而他們一般也知道自己不怎么上鏡,而你一旦拍好了,多有成就感!
10、在攝影論壇評(píng)片,對(duì)于新手來(lái)說(shuō),更不要去吹捧DX,妄圖以此換來(lái)DX好感而教你幾招根本就是白搭,正確的做法是,合理拍磚,帶著質(zhì)疑去提問(wèn)~~~DX們往往會(huì)使出渾身解數(shù)澄清二十九、數(shù)碼相機(jī)使用技巧
有了數(shù)字相機(jī)就能一定拍攝到精彩的照片嗎?很明顯傳統(tǒng)膠片攝影的經(jīng)驗(yàn)會(huì)對(duì)此有所幫助。除此之外,數(shù)字?jǐn)z影還有自己需要注意的問(wèn)題。
小心取景誤差:常見(jiàn)的數(shù)字相機(jī)的光學(xué)取景器是旁軸式的,從光學(xué)取景其中看到的景物與鏡頭實(shí)際拍攝的照片不是通過(guò)同一個(gè)光軸,被攝物越近視差就越明顯。光學(xué)取景器中往往有一些近攝補(bǔ)償標(biāo)志告訴拍攝者大致的誤差。使用LCD取景可以在很大程度上解決這個(gè)問(wèn)題。但是LCD的分辨率并不總是和相機(jī)的CCD成比例的,在我們的測(cè)試中發(fā)現(xiàn)許多相機(jī)LCD上看到的圖像也不能在剪裁上與照片完全一致。如果你對(duì)景物是不是百分之百按照要求充滿(mǎn)了照片非常關(guān)心,最好自己拍攝檢查一下。
不準(zhǔn)確的LCD:數(shù)字相機(jī)的方便性最為人津津樂(lè)道就是它可以立即察看拍下的照片,不滿(mǎn)意可以刪除馬上重新拍攝。對(duì)于構(gòu)圖取景、用光等明顯的問(wèn)題當(dāng)然可以立即發(fā)現(xiàn),但對(duì)焦不準(zhǔn)、相機(jī)抖動(dòng)等小毛病可能在分辨率很低的LCD顯示屏上就看不出來(lái)了。所以不必迷信LCD,和使用傳統(tǒng)膠片相機(jī)一樣,拍到好照片的重要前提是拿穩(wěn)相機(jī)、對(duì)準(zhǔn)焦點(diǎn)。我們發(fā)現(xiàn)有的相機(jī)LCD亮度和色彩還原都有些誤差,從LCD上看到的拍攝結(jié)果與最終在計(jì)算機(jī)顯示器上的圖像差異還不算小。仔細(xì)比較幾次之后就用戶(hù)就可以適應(yīng)這種差別了。
保證相機(jī)穩(wěn)定:數(shù)字相機(jī)的快門(mén)時(shí)滯往往大到接近1秒,許多人使用數(shù)字相機(jī)時(shí)按完快門(mén)就放下了拿相機(jī)的手,結(jié)果在快門(mén)打開(kāi)時(shí)相機(jī)在移動(dòng),得到了模糊的照片。使用LCD取景可以讓拍攝更加方便,但讓手離開(kāi)身體會(huì)不自覺(jué)地有些晃動(dòng),而且這種晃動(dòng)往往不為拍攝者察覺(jué)。所以如果你的數(shù)字相機(jī)有光學(xué)取景器,盡量使用它,把相機(jī)靠緊頭部可以有效地減輕晃動(dòng)—你還得到了附加的報(bào)償:由于關(guān)閉了耗電巨大的LCD屏,相機(jī)電池堅(jiān)持的時(shí)間更長(zhǎng)了。在光線(xiàn)不好的時(shí)候盡量使用三腳架或其他支撐物以保證相機(jī)在較長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí)不會(huì)晃動(dòng)。
對(duì)焦準(zhǔn)確:現(xiàn)在的數(shù)字相機(jī)都會(huì) 自動(dòng)聚焦,但機(jī)器并不能代替你作一切事情。數(shù)字相機(jī)的對(duì)焦點(diǎn)一般位于畫(huà)面中心,也就是說(shuō)它會(huì)根據(jù)畫(huà)面中心的物體位置調(diào)整焦點(diǎn)距離。如果你的構(gòu)圖恰巧是主體 偏離中心,那就需要先把相機(jī)對(duì)準(zhǔn)主體,半按著快門(mén)之后再重新構(gòu)圖和拍攝。在光線(xiàn)較弱或被攝物反差不大時(shí)我們發(fā)現(xiàn)有許多相機(jī)難以找到正確的焦點(diǎn),這時(shí)可以找 一處和被攝物離開(kāi)相機(jī)相同距離而且反差較大的物體先向它聚焦,然后改變構(gòu)圖拍攝。
使用適當(dāng)?shù)姆直媛剩河脩?hù)購(gòu)買(mǎi)數(shù)字相機(jī)往往喜歡挑分辨率高的,拍攝時(shí)也喜歡用相機(jī)的最高分辨率拍攝。其實(shí)如網(wǎng)頁(yè)等許多應(yīng)用場(chǎng)合并不一定需要2百萬(wàn)像素的圖片,這時(shí)使用較低的分辨率可以讓你拍攝更多照片,相機(jī)處理速度也更快一些。
使用最優(yōu)光圈:數(shù)字相機(jī)往往帶 有較大光圈數(shù)的鏡頭,在自動(dòng)模式下相機(jī)的程序也傾向于使用較大的光圈以縮短快門(mén)時(shí)間,防止震動(dòng)。但攝影常識(shí)告訴我們,照相機(jī)鏡頭一般在收縮從最大光圈收縮 兩級(jí)左右拍攝的照片效果最好。所以如果圖像質(zhì)量是你最關(guān)心的問(wèn)題,可以使用光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光,把光圈從最大(如:F2.0)調(diào)節(jié)到小一些(如:F5.6、F8.0),往往能獲得更好的效果。大光圈帶來(lái)的另一個(gè)問(wèn)題是景深小,也就是焦點(diǎn)前后的清晰范圍小,使用小光圈可以擴(kuò)大景深,這一點(diǎn)在近攝的時(shí)候尤其明顯。如果相機(jī)沒(méi)有光圈優(yōu)先功能,可以試著盡量提高環(huán)境亮度,讓相機(jī)自動(dòng)選擇較小的光圈或者使用閃光燈,圖像質(zhì)量也能有所改善。
關(guān)掉數(shù)字變焦:與光學(xué)變焦不 同,數(shù)字變焦不會(huì)讓你拍到更大而且清晰的圖像。是的,照片上的被攝物看起來(lái)更大了一些,但我們使用任何實(shí)用的照片編輯軟件都可以簡(jiǎn)單地通過(guò)插值把數(shù)字照片 變得更大。光學(xué)系統(tǒng)沒(méi)有傳遞給相機(jī)的信息,數(shù)字技術(shù)也不能憑空把它變出來(lái)。至少在目前,我們認(rèn)為數(shù)字變焦只是一個(gè)市場(chǎng)策略,對(duì)用戶(hù)的實(shí)用價(jià)值實(shí)在不算大。
三十、數(shù)碼相機(jī)小技巧妙用
為什么同一樣的景色,大家拍攝出來(lái)的照片差別那么大,為什么同一檔次的數(shù)碼相機(jī),你的照片和高手拍攝出來(lái)的照片高下立顯,不要為自己缺乏攝影基礎(chǔ)知識(shí)而懊惱,不要為相機(jī)檔次而郁悶,下面這些小小的技巧就可以幫助你達(dá)到高手的境界。 很多已經(jīng)開(kāi)始接觸數(shù)碼相機(jī)的用戶(hù)往往倚賴(lài)于全自動(dòng)拍攝模式,這在一般環(huán)境下的拍攝也還是不錯(cuò)的,但是遇到稍微復(fù)雜一些的拍攝環(huán)境,那么全自動(dòng)模式就顯得力不從心了。以下幾個(gè)小技巧可以有效地提高拍攝品質(zhì),即使是菜鳥(niǎo)也能夠拍攝出高手級(jí)的照片哦!一起來(lái)看看!
“扎馬步”-避免抖動(dòng)帶來(lái)的危害
三腳架對(duì)于菜鳥(niǎo)來(lái)說(shuō)可能是不太常用的配件,即使配置了三腳架的朋友在外出游玩時(shí)也常常不愿攜帶,在光線(xiàn)充足的環(huán)境下拍攝一般不會(huì)遇到快門(mén)過(guò)低帶來(lái)的手持晃動(dòng)問(wèn)題,但是在暗環(huán)境下如果不使用三腳架輔助拍攝的話(huà),一般的菜鳥(niǎo)都沒(méi)有在快門(mén)低于1/15秒時(shí)“穩(wěn)如泰山”的功力,這時(shí)候相機(jī)容易產(chǎn)生抖動(dòng),拍出來(lái)的照片也就可想而知了。(數(shù)碼相機(jī)快門(mén)在低于1/30s拍攝的時(shí)候,在LCD顯示屏上會(huì)出現(xiàn)“防抖動(dòng)”的警告標(biāo)志)
在沒(méi)有三腳架來(lái)固定相機(jī)拍攝的時(shí)候,就要像武林高手那樣學(xué)會(huì)利用一切方法、地形來(lái)達(dá)到最穩(wěn)定的拍攝準(zhǔn)備,如果沒(méi)有三腳架,就一定要借助周?chē)奈矬w拿穩(wěn)相機(jī),如靠在樹(shù)上、將雙臂放在欄桿或其他固定物體上,這時(shí)如果使用具有旋轉(zhuǎn)鏡頭(尼康5000,尼康5700,索尼F717,F(xiàn)707等)或者可選擇顯示屏的數(shù)碼相機(jī)(佳能G2、G3,奧林巴斯5050z等)就再好不過(guò),因?yàn)榫退憧吭跈跅U上、地上或者墻上,都可以將 LCD朝向自己正面取景,很是方便。 有時(shí)候甚至還可以直接把數(shù)碼相機(jī)放置在腰間盆骨凸出的地方進(jìn)行穩(wěn)定拍攝。
“高低決策”-如何降低噪點(diǎn)
在拍攝運(yùn)動(dòng)物體,或者在暗環(huán)境下拍攝,有時(shí)候可以采用高感光度設(shè)置來(lái)進(jìn)行,在ISO數(shù) 值高的時(shí)候進(jìn)行拍攝,快門(mén)速度比較快,拍攝起來(lái)較容易,但是高感光度帶來(lái)的一個(gè)問(wèn)題就是畫(huà)面的噪點(diǎn)將會(huì)增多,實(shí)際上這是讓許多數(shù)碼相機(jī)用戶(hù)頗感頭痛的兩難 問(wèn)題,感光度低,拍攝不易,噪點(diǎn)少,感光度高,拍攝容易,噪點(diǎn)多。一般來(lái)說(shuō),采用高感光度拍攝的照片我們都只好縮小分辨率進(jìn)行欣賞,而這時(shí)照片上的噪點(diǎn)就 沒(méi)有那么明顯了,簡(jiǎn)單分析這是因?yàn)榭s小后圖像上的一個(gè)像素點(diǎn)是由原先的多個(gè)像素合并后得到的,換句話(huà)說(shuō)就是把三個(gè)噪點(diǎn)變成一個(gè)噪點(diǎn),這不是很?chē)?yán)格的解釋?zhuān)?但是可以幫助我們理解這個(gè)現(xiàn)象。
因此利用上面談到的這個(gè)現(xiàn)象,我們可以直接在數(shù)碼相機(jī)上來(lái)解決高感光度拍攝噪點(diǎn)多的困難。不過(guò)我們先再來(lái)了解一下數(shù)碼相機(jī)噪點(diǎn)產(chǎn)生的原因:在光線(xiàn)照度低的情況下,CCD單元不能感應(yīng)到足夠的光,在將光信號(hào)轉(zhuǎn)換為電信號(hào)后的電流強(qiáng)度比較小,而CCD自身通過(guò)的暗電流比例相對(duì)增加而產(chǎn)生的,那么可以理解為增加CCD感應(yīng)到的亮度就可以減少噪點(diǎn)。比如我們把最高像素可達(dá)300萬(wàn)像的數(shù)碼相機(jī)按100萬(wàn)像素拍,這樣就相當(dāng)于用3個(gè)CCD感光單元當(dāng)一個(gè)用,感光能力相當(dāng)于增加3倍,圖像噪點(diǎn)也就下降了不少。每款相機(jī)在高感光度設(shè)置下按照多少像素拍攝的效果最好,這需要用戶(hù)自己實(shí)際體驗(yàn),我們做個(gè)比喻,如果都是在ISO400的設(shè)置下,可能200萬(wàn)像素的數(shù)碼相機(jī)在640×480分辨率設(shè)置下的拍攝噪點(diǎn)最小,而500萬(wàn)像素的數(shù)碼相機(jī)在1024×768分辨率設(shè)置下就能夠獲得很好的效果。
三十一、立志要拍好照片!
當(dāng)你看到《國(guó)家地理》中那一同同精彩的照片你是否被深深地打動(dòng)了呢?如果你開(kāi)始打算學(xué)習(xí)攝影,并立志要拍出同樣的精彩的照片,那么請(qǐng)參照以下幾點(diǎn)。
1、要作好充分的心理準(zhǔn)備
攝影注定要消耗你的精力,體力,財(cái)才,有些時(shí)候還要有驚人的毅力。(俺就是吃不了苦所以成不了大氣,在此為各位作個(gè)反例)。攝影的各種技巧只是基礎(chǔ),必須熟練地掌握相機(jī)才能在關(guān)鍵時(shí)刻把握住最好的時(shí)機(jī)。假如有一天在街上突然發(fā)現(xiàn)對(duì)面有個(gè)PPMM笑得很燦爛,你要像士兵把子彈裝入槍膛并射擊一般搞定你的相機(jī),并以最快的速度抓拍那美麗的一刻,你總不能走上前跟人家說(shuō):“對(duì)不起,能把您剛才的笑容再重復(fù)一遍嗎?不對(duì),眼睛沒(méi)有那么大,嘴角再往上翹!...”我想這個(gè)時(shí)候拍到的肯定是美女因?yàn)閼嵟で淖炷槨?br />數(shù)碼相機(jī)的好處就在于可以即拍即 看,因此不必等沖洗出來(lái)才知道結(jié)果,多拍多調(diào)整,不斷積累經(jīng)驗(yàn),成功適用于有準(zhǔn)備的人,這準(zhǔn)備就是在底下多多練習(xí)。就如同達(dá)芬奇畫(huà)雞蛋一樣,攝影同樣也可 以從最簡(jiǎn)單的開(kāi)始。你可以下面拍雞蛋,側(cè)面拍雞蛋,頂上拍,底下拍,拍煮雞蛋,拍煎雞蛋,拍茶雞蛋;拍黎明的雞蛋,拍傍晚的雞蛋,拍白熾燈下的雞蛋,拍熒 光燈下的雞蛋拍完之后可以拍鴨蛋,鵝蛋,鵪鶉蛋,這樣一段時(shí)間之后你就會(huì)成為拍蛋大師了 拍雞蛋由淺及深,簡(jiǎn)單的過(guò)程中可以學(xué)習(xí)運(yùn)用更多的手法,特效。
很多物體比如人臉,他們的形狀,光照都跟雞蛋很像,如此舉一反三成功已經(jīng)在向你招手。學(xué)數(shù)碼攝影也必須要有一定的經(jīng)濟(jì)實(shí)力,一款帶手動(dòng)檔的DC最 少也要兩千多,而這只是開(kāi)始,等水平提高以后還要買(mǎi)更好的相機(jī),再加上電腦,存儲(chǔ)卡,三角架,各種鏡頭等等絕對(duì)是一筆不小的開(kāi)銷(xiāo),當(dāng)然這都是相對(duì)傳統(tǒng)傻瓜 機(jī)來(lái)說(shuō)的,一款專(zhuān)業(yè)傳統(tǒng)的相機(jī)的價(jià)錢(qián)反而不比數(shù)碼的便宜,每次還要消耗膠片,和沖印等費(fèi)用也不便宜。我這么說(shuō)不是鼓勵(lì)大家以后都要買(mǎi)高檔相機(jī),根據(jù)自己的 條件和技術(shù)作出選擇。如果能用普通的相機(jī)拍出有創(chuàng)意的效果同樣也能博得大家的喝彩。
2、明確的目標(biāo)
當(dāng) 你已經(jīng)下定決心走進(jìn)攝影之門(mén)而且已經(jīng)做好所有的準(zhǔn)備之后,下面要做的,就是確定個(gè)人的目標(biāo)。你也許會(huì)說(shuō):“攝影的目標(biāo)不就是攝影嗎?用取景器把被攝物體框 在其中,變焦,調(diào)整光圈與快門(mén),用鏡頭把目標(biāo)永久地保留”。那么我反問(wèn)提出問(wèn)題者:“你的攝影目標(biāo)是什么?你究竟想拍什么樣的照片?是人像?還是風(fēng)景或生 態(tài)?你清楚自己真正喜歡的是什么類(lèi)型的照片么?在你自己心目中好照片與壞照片的區(qū)別又是什么呢?”
一提及到這些問(wèn)題有些初學(xué)者就回答 不出來(lái)了,因此在真正動(dòng)手之前,每個(gè)人都應(yīng)該仔細(xì)地去想一想,走入攝影之門(mén)不光需要激情與勇氣,還要有冷靜的思考。不這么做在學(xué)習(xí)攝影的過(guò)程中很容易迷失 自己,面對(duì)周?chē)姺睆?fù)雜的景事物,往往會(huì)找不到主體,看到別人拍人像很靚麗就跟著學(xué)習(xí)拍人像,又看到有的人拍的風(fēng)景非常迷人又去拍風(fēng)景,如此三心二意就如 同狗熊掰棒子,落到最后手中還是只撰住一點(diǎn)點(diǎn)。了解自己的特長(zhǎng),有的放矢,可以充分發(fā)揮自己的潛力,在初期有利于增強(qiáng)個(gè)人的信心,學(xué)攝影初期目標(biāo)是專(zhuān)與 精,不是博。當(dāng)然一個(gè)好的攝影師是不懼怕任何環(huán)境的,這是后話(huà)暫且不提。
3、平和的心態(tài)
不 要懼怕失敗,敢于接受他人的批評(píng)與意見(jiàn),臉皮厚一些不怕罵,攝影初期失誤或經(jīng)驗(yàn)不足拍出失敗的作品是在所難免的,屢戰(zhàn)屢敗,屢敗屢戰(zhàn),每一次爬起來(lái)都是進(jìn) 步,經(jīng)常把自己覺(jué)得最出色的作品拿到網(wǎng)上讓色友們?cè)u(píng)判,記住,必須是最出色的作品,代表了你的最高水平的作品,那些你自己認(rèn)為失敗的作品不指望能有人來(lái)捧 場(chǎng)了,自己留著分析失敗的案例吧!
網(wǎng)友們的評(píng)價(jià)都是很尖銳的,看到他 們把你最欣賞的寶貝作品批評(píng)得狗血淋頭你一定要保持住自己的心態(tài)不動(dòng)搖,忍住。罵聲過(guò)后冷靜地去歸納大家所指出的不足,改進(jìn)后再來(lái)挨罵陣,之后再改進(jìn),如 此反復(fù)當(dāng)喝彩聲多于罵聲的時(shí)候,你忽然發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)進(jìn)步了很多。有些網(wǎng)友的評(píng)論是偏激的,不要往心里去而影響了情緒,對(duì)自己充滿(mǎn)信心,順便說(shuō)一句,現(xiàn)在很 多網(wǎng)友說(shuō)話(huà)很不負(fù)責(zé),也許你們隨便的評(píng)價(jià)能使一個(gè)有攝影天賦的人失去信心而放棄,大家需要一起來(lái)營(yíng)造一個(gè)健康向上的環(huán)境,少些謾罵,多些正確的指點(diǎn)。
4、獨(dú)到的眼光
學(xué) 習(xí)攝影少不了要欣賞大師的作品,了解自己與世界級(jí)的差距也是一種學(xué)習(xí)的手段,在技術(shù)上可以刻意去模仿,吸收過(guò)來(lái)為已所用,但切忌全盤(pán)照搬,在思想上要有屬 于自己獨(dú)到的地方。大師的作品是佳作,但哪怕你拍得一模一樣也是大師眼里看到腦里所想到的,你所作的只是把大師的作品用你的大腦和你的相機(jī)重新拷貝了一 遍,大師以后還可以拍出更精彩的佳作,而你也只能又一次生產(chǎn)了一張復(fù)制品。
當(dāng)技術(shù)已經(jīng)達(dá)到一個(gè)高度以后,能分 出差距的只有個(gè)人的創(chuàng)意了。大師之所以是大師因?yàn)樗麄冊(cè)谕粋€(gè)時(shí)期同一個(gè)地點(diǎn)能迸發(fā)出靈感的火花。我經(jīng)常能遇到這種情況,當(dāng)我在攝影時(shí)旁邊不懂?dāng)z影的朋友 偶爾會(huì)插一句,說(shuō)這么這么拍你看行不行,我當(dāng)時(shí)很驚訝,因?yàn)榕笥阉岢龅膭?chuàng)意是我所未想到的,但是很精彩,我想如果那位朋友是個(gè)懂?dāng)z影的,他在同一地點(diǎn)能 拍出比我要出色的作品。我們經(jīng)常會(huì)犯這樣的錯(cuò)誤,在拍攝被拍攝對(duì)象時(shí)腦海里想到的是某某大師在這種情況下會(huì)怎么樣怎么樣拍,而往往迷失了自己的特色。沒(méi)準(zhǔn) 你自己的想法是最正確的呢?在攝影中尋找自己,你就是未來(lái)的大師。
5、堅(jiān)持不懈的毅力
說(shuō)到這里也沒(méi)什么好說(shuō)的了,目前的菜鳥(niǎo)以后的天鵝們,成長(zhǎng)中有很多風(fēng)吹雨打,不斷地拍打翅膀才能夠飛翔,我這個(gè)菜鳥(niǎo)已經(jīng)給你們指點(diǎn)了方向,自己去飛吧
三十二、
能夠充分提高照片像素的方法!
初玩攝影的朋友,是否為照片的像素不高而煩惱?下面分享能夠提高照片素質(zhì)12招,希望可以給大家?guī)?lái)幫助!
1. 盡量使用三腳架
很 多情況下,照片圖像模糊、不清晰的原因,是拍攝者在按動(dòng)快門(mén)時(shí)產(chǎn)生“手振”或相機(jī)反光板抬升產(chǎn)生“機(jī)振”所造成的。如果使用了三腳架,無(wú)論快門(mén)速度設(shè)定到 如何的“慢”,甚至長(zhǎng)時(shí)間的曝光,即可防止圖像由于“抖動(dòng)”而產(chǎn)生的圖像模糊。但要注意,使用三腳架時(shí),要盡可能地使用快門(mén)線(xiàn),忽視這一點(diǎn),仍有可能在手 指接觸快門(mén)時(shí)產(chǎn)生的震動(dòng)而影響清晰度。
2. 盡可能地使用高速快門(mén)
在手持照相機(jī)拍照的情況下,盡可能采用高速快門(mén)來(lái)拍攝。沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的拍攝者,快門(mén)速度設(shè)定在1/30s以下時(shí),照片拍虛的概率較大。即使專(zhuān)業(yè)攝影工作者,也不能保證在低速快門(mén)拍攝時(shí)有百分之百的把握。提高快門(mén)速度,會(huì)相應(yīng)提高照片清晰度的概率。當(dāng)然,在手持照相機(jī)提高快門(mén)速度的情況下,勢(shì)必開(kāi)大光圈,因而會(huì)失去“大景深”,但為保證照片的清晰度,放棄景深是不得已的辦法。
3. 盡可能使用“最佳光圈”
任 何鏡頭都存在不同程度的成像誤差,這些成像誤差將使鏡頭的成像質(zhì)量受到不同程度的影響。由于鏡頭球面的曲率不同,光線(xiàn)經(jīng)過(guò)透鏡中心和邊緣時(shí)因折射率不同而 不能聚焦于同一焦點(diǎn),從而導(dǎo)致清晰度下降。如使用鏡頭的最大光圈拍攝,將導(dǎo)致該鏡頭像差缺陷的最大暴露,導(dǎo)致圖像清晰度下降,而使用鏡頭的最小光圈拍攝, 會(huì)產(chǎn)生光的衍射,也會(huì)導(dǎo)致圖像清晰度下降。為改善像差而引起的清晰度下降問(wèn)題,通常采用縮小光圈的辦法來(lái)提高成像的質(zhì)量。一般來(lái)說(shuō)鏡頭的最佳光圈為該鏡頭 最大光圈縮小2~3檔左右,拍攝者可對(duì)某個(gè)鏡頭的最佳光圈進(jìn)行比較。
4. 盡可能采用手動(dòng)對(duì)焦
目 前大多數(shù)相機(jī)具有自動(dòng)對(duì)焦功能。然而,在景深特別小的情況下,自動(dòng)對(duì)焦往往會(huì)聚焦不準(zhǔn)確,特別是在向主體近距離對(duì)焦,使用長(zhǎng)焦距鏡頭,采用大光圈拍攝人像 特寫(xiě)的情況下,要特別小心。如果此時(shí)采用自動(dòng)對(duì)焦,“靶子”非要對(duì)在人物的眼睛上,如果沒(méi)有十分的把握,寧可放棄自動(dòng)對(duì)焦,而采用手動(dòng)對(duì)焦。人們不希望照 片上人物的耳朵或鼻子是清晰的,而傳神的眼睛是模糊的。
5. 盡量使用遮光罩
遮 光罩的使用,很多人并不在意。在用正面光、前側(cè)光或側(cè)光時(shí),遮光罩的作用并不明顯。但是在逆光或側(cè)逆光拍攝時(shí),必須使用遮光罩,有時(shí)即便使用了遮光罩,陽(yáng) 光仍會(huì)直射到鏡頭上,造成畫(huà)面“沖光”,產(chǎn)生霧翳,影響被攝體的色彩飽和度和清晰度。這時(shí),應(yīng)調(diào)整鏡頭角度,避開(kāi)直射到鏡頭上的光線(xiàn)。此外,遮光罩還有助 于防止鏡頭鏡面損傷,同時(shí)避免手指接觸到鏡面。
6. 合理利用景深
景 深的大小是根據(jù)拍攝者拍攝的目的來(lái)決定。如果是拍攝風(fēng)光攝影,景深就要求大,目的是為讓照片上景物的清晰范圍從近至遠(yuǎn)都表現(xiàn)得很清楚。如果是拍攝特寫(xiě),景 深就要求小,目的是讓照片上主體的背景(也可能是前景)虛化(模糊),突出被攝主體。用小景深來(lái)表現(xiàn)風(fēng)光題材,或用大景深去表現(xiàn)被攝體特寫(xiě),從攝影表現(xiàn)手 法上來(lái)說(shuō)適得其反。如何合理運(yùn)用景深呢?請(qǐng)記?。翰捎眯」馊Α⒍探咕噻R頭、遠(yuǎn)距離對(duì)焦拍攝三種方法,景深就大。采用大光圈、長(zhǎng)焦距鏡頭、近距離對(duì)焦拍攝三 種方法,景深就小。采用其中一種或兩種拍攝方法也行,但效果沒(méi)有三種方法合起來(lái)使用作用更明顯。
7. 盡可能選用低值感光度
要獲得影像的高清晰度,讓照片看起來(lái)具有豐富的質(zhì)感,除選擇使用高像素的數(shù)碼照相機(jī)和大畫(huà)幅的傳統(tǒng)相機(jī)外,還有個(gè)簡(jiǎn)便的辦法,即選擇低感光度拍攝。
傳統(tǒng)感光材料和數(shù)碼影像電子傳感元件有個(gè)特性:即ISO感光度設(shè)定得越低,膠片的顆粒度就越細(xì)(數(shù)碼圖像表現(xiàn)為噪點(diǎn)較少),照片的清晰度就相對(duì)高。ISO感光度設(shè)定得越高,膠片的顆粒度就越大(數(shù)碼圖像表現(xiàn)為噪點(diǎn)較大),照片清晰度就相對(duì)較低。目前,膠片的感光度在ISO25~1600范圍可供選擇;數(shù)碼相機(jī)的ISO感光度,根椐廠(chǎng)家對(duì)低端、中端、高端相機(jī)的不同要求,設(shè)計(jì)在ISO50~3200不同的范圍。了解了傳統(tǒng)感光材料和數(shù)碼影像傳感元件的這一特性,在拍照的時(shí)候,將ISO感光度設(shè)定為低值,照片的清晰度會(huì)得到明顯的改善。
8. 把握正確曝光(測(cè)光)的方式
曝光過(guò)度或曝光不足,都會(huì)導(dǎo)致影像清晰度下降和影像色彩偏移。要準(zhǔn)確曝光,必須掌握正確測(cè)光的方式。
采 用反射式平均測(cè)光時(shí),有時(shí),按測(cè)光數(shù)據(jù)將導(dǎo)致曝光不準(zhǔn)確。舉個(gè)例子:你想表現(xiàn)冬季的白雪(白雪在畫(huà)面中占多數(shù)),如用反射式測(cè)光,拍攝結(jié)果,白雪卻不是原 本的白色,而是呈現(xiàn)為淺灰的色調(diào),經(jīng)驗(yàn)告訴我們,在這種情況下,就需要在測(cè)光提供的“準(zhǔn)確”數(shù)據(jù)上再增加一些曝光,以便使雪呈現(xiàn)“正確”的白色。相反,你 想表現(xiàn)黑色的煤炭(煤炭在畫(huà)面中占多數(shù)),結(jié)果,煤炭呈中灰色,這時(shí),就要在測(cè)光的基礎(chǔ)上再減少一些曝光量,以便使煤炭看上去更接近本色。
另外,在逆光拍攝人像(背景較亮)時(shí),采用反射式平均測(cè)光,人物的面部往往曝光不足。當(dāng)然,用具有“點(diǎn)測(cè)光”功能的相機(jī)或者用“點(diǎn)測(cè)光”功能的測(cè)光表去測(cè)被攝體的反射光(測(cè)人物臉部),曝光的準(zhǔn)確性是毋庸置疑的。
采 用入射式測(cè)光的原理是測(cè)光表直接測(cè)量被攝體上的光線(xiàn)照度。因此,無(wú)論被攝體是灰色、黑色或白色的物體,入射式測(cè)光所得到的結(jié)果,都能正確體現(xiàn)被攝體原有的 影調(diào)和色彩(這比反射式平均測(cè)光有利)。但在入射式測(cè)光時(shí)要注意,測(cè)光表必須挪到被攝體的位置測(cè)光,同時(shí),測(cè)光表上的乳白罩中心須對(duì)向攝影鏡頭。
9. 合理設(shè)置白平衡
照片偏色,其中一個(gè)重要的原因是色溫偏差所致。呈“白色”的光線(xiàn)的色溫度為5500K。色溫度低于這個(gè)值,光線(xiàn)呈紅色,越低,越紅;反之,色溫度越高,光線(xiàn)越藍(lán)。在使用傳統(tǒng)相機(jī)時(shí),對(duì)色溫的控制,是選擇“日光型”膠片或“燈光型”膠片或使用各種色溫濾色鏡的辦法來(lái)解決。
數(shù)碼相機(jī)可直接在菜單上控制色溫的白平衡。其原理是利用偏色光的“補(bǔ)光”去“中和”色光,達(dá)到白光的目的。相機(jī)的白平衡功能一般有三種:①預(yù)設(shè)的白平衡(Preset);② 自動(dòng)白平衡(Auto);③手動(dòng)白平衡(Manual)。
如果光源色溫變化不大,又較明確,如陽(yáng)光、陰天、白熾燈、熒光燈(分日光燈、暖色熒光燈、冷色熒光燈)等,那么,只要在“預(yù)設(shè)的白平衡”中去“對(duì)號(hào)入座”就行了。 如果光源色溫變化很快,如忽晴忽暗的天氣,變化較快的舞臺(tái)燈光,使拍攝者無(wú)法適從,此時(shí)應(yīng)運(yùn)用“自動(dòng)白平衡”。
如 果光源為混合光或色溫值很高或很低,用“自動(dòng)白平衡”也不能解決,此時(shí),最佳的辦法就是采用“手動(dòng)白平衡”。方法是將—張無(wú)光的白紙放在拍攝對(duì)象的現(xiàn)場(chǎng)光 線(xiàn)下,將鏡頭對(duì)準(zhǔn)白紙,撐滿(mǎn)畫(huà)面,按相機(jī)菜單中“手動(dòng)白平衡”的說(shuō)明操作,設(shè)定完成后即可拍攝。這個(gè)手動(dòng)的白平衡,只有在此一種光源下有效,換了其他光 源,需要按照上述方法重新設(shè)定白平衡。
有 意思的是,利用白平衡的“補(bǔ)色”原理,可達(dá)到某種意想不到的藝術(shù)效果。比如,在陽(yáng)光下拍攝,要想偏藍(lán),可用設(shè)置白平衡的“白熾燈”模式,要想偏紅,可用設(shè) 置白平衡的“陰天”模式。如果要達(dá)到更多的色彩,可采用“手動(dòng)白平衡”來(lái)自己設(shè)定,如用藍(lán)色的紙預(yù)設(shè),畫(huà)面效果呈現(xiàn)黃色;如用青色的紙預(yù)設(shè),畫(huà)面效果呈現(xiàn) 紅色;等等,還有可以打開(kāi)Photoshop制圖軟件,選擇或配制需要的“補(bǔ)色”(成千上萬(wàn)種顏色),儲(chǔ)存于“手動(dòng)白平衡”備用,有興趣者可一試。
10. 盡可能選用RAW圖像存儲(chǔ)格式
RAW是一種無(wú)損壓縮的文件存儲(chǔ)格式,它能在拍攝的一瞬間將各種有關(guān)參數(shù),包括相機(jī)、鏡頭、焦距、曝光組合等最原始的數(shù)據(jù)完整地記錄下來(lái)。
RAW格式與TIFF格式相比,RAW格式的最大優(yōu)點(diǎn)就是儲(chǔ)存空間要比TIFF格式小。盡管TIFF格式是一種無(wú)損壓縮文件格式,且不必轉(zhuǎn)換文件格式便可直接打印照片,但TIFF格式占用的儲(chǔ)存空間較大。拍攝同樣質(zhì)量的照片,采用RAW格式比TIFF格式要多拍2~3倍的數(shù)量甚至更多。因此,目前有的生產(chǎn)商在相機(jī)上已不采用TIFF格式,看來(lái)是有道理的。
RAW格式與JPEG格式相比,RAW格式的圖像質(zhì)量顯然要比JPEG格式好(照片放得越大越明顯)。由于JPEG格式是一種有損壓縮文件格式,而且壓縮后是無(wú)法恢復(fù)的。如果JPEG格式文件每改動(dòng)一次,仍用JPEG格式儲(chǔ)存,又有損壓縮一次,導(dǎo)致圖像再次受損,因此,一個(gè)JPEG文件應(yīng)在完成所有編輯后一次性保存。放較大尺寸的照片,最好不要采用JPEG格式拍攝。但JPEG格式仍有優(yōu)點(diǎn),文件小速度就快、張數(shù)多、兼容性強(qiáng),可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳輸。
11. 用好閃光燈
①盡量使用反射閃光法 反射式閃光就是把閃光燈朝天花板和墻壁或反光板等反射閃光。反射式閃光好處是,光線(xiàn)均勻、自然、陰影柔和。但采用時(shí)要注意:1. 在用手動(dòng)閃光方式時(shí),要注意“閃光燈指數(shù)攝距=光圈系數(shù)”公式中的“攝距”是指:閃光燈至反射物的距離加上反射物至被攝體距離之和。2. 應(yīng)注意按照“入射角與反射角相等”的光學(xué)常識(shí),掌握好閃光燈射向反光物的角度。3. 如房間太小,避免向天花板反射,不然會(huì)產(chǎn)生眼窩陰影和鼻影,可以射向墻壁或反光板。4. 反射物必須是白色的,不然會(huì)改變閃光燈的色溫,使被攝體偏色。
②用漫射閃光法 就是直接在閃光燈上加乳白色柔光片和蒙上白色的手帕或紗布等,向被攝體閃光。這種閃光能產(chǎn)生柔和的光線(xiàn)效果。使用慢射閃光法,由于在閃光燈上蒙了織物,光線(xiàn)有所減弱,因此,需加大光圈系數(shù)或減小攝距的辦法來(lái)彌補(bǔ)閃光的損失。
③用閃光燈拍攝帶有夜景人物拍攝,必須使用三腳架 夜景拍攝靠閃光燈是不可能解決背景亮度的,如果加大閃光強(qiáng)度,人物的面部曝光就會(huì)過(guò)度,背景仍漆黑一片。使用三腳架的秘訣是在快門(mén)速度上,一般根據(jù)背景的亮度來(lái)決定,由于夜景的光線(xiàn)一般較暗,曝光“倒易律”失效,此刻快門(mén)時(shí)間設(shè)定在1s或者2s,感光密度相差不太大。在決定背景的曝光速度后,就可以讓人物站到指定位置拍攝,光圈系數(shù)可根據(jù)上述公式計(jì)算,如:閃光燈指數(shù)為32,人物攝離拍攝距離為4m,經(jīng)計(jì)算,光圈系數(shù)為F8,經(jīng)這樣的曝光組合,人物亮度合適,背景亮度也得到了表現(xiàn)。
④在室外逆光下拍攝人像用閃光燈手動(dòng)補(bǔ)光時(shí),要根據(jù)拍攝距離來(lái)決定光圈值(或根據(jù)光圈系數(shù)來(lái)決定拍攝距離),光圈系數(shù)過(guò)大或過(guò)小(攝距或遠(yuǎn)或近),都會(huì)影響人像的正確曝光。
⑤使用超廣角鏡頭拍攝時(shí)要注意外接式閃光燈的涵蓋力問(wèn)題。閃光燈的型號(hào)頗多,但都指定了各型號(hào)閃光燈使用的焦距范圍。比如一只標(biāo)明24~105mm鏡頭焦距范圍內(nèi)使用的閃光燈,在使用24mm鏡 頭時(shí),表明閃光涵蓋力是沒(méi)有問(wèn)題的;但是,使用更廣角的鏡頭,這只閃光燈會(huì)出現(xiàn)涵蓋力不夠的問(wèn)題,表現(xiàn)為,照片的中心部位感光正常,周邊或四角卻發(fā)黑,照 片邊緣與中心感光不均。解決的辦法有兩個(gè),一是用閃光燈自帶的廣角擴(kuò)射片(有的閃光燈自帶);二是使用反射閃光法,可以較好地解決閃光燈對(duì)廣角鏡頭涵蓋力 不夠的問(wèn)題。
12. 充分利用電腦修飾照片缺陷
拍 攝中—旦出現(xiàn)失誤,可利用電腦進(jìn)行后期修補(bǔ)。在數(shù)碼掃描儀未出現(xiàn)前,照片的修飾和“改頭換面”都是在暗房中完成的,難度高、成功率低。在數(shù)碼技術(shù)飛速發(fā)展 的今天,這個(gè)問(wèn)題變得簡(jiǎn)單易行。當(dāng)今,無(wú)論是負(fù)片或反轉(zhuǎn)片還是數(shù)碼影像文件,都可以輸入電腦,通過(guò)圖片編輯軟件進(jìn)行修飾或創(chuàng)意加工。
三十三、拍出韻味 關(guān)于景深控制的拍攝技巧
分別將兩圖后方三球體放大,我們發(fā)現(xiàn)f8一張比f(wàn)2.8更實(shí)。我們說(shuō)f8比f(wàn)2.8景 深更大。所以夠大的景深才能夠容納后方的球體,使之在清晰的拍攝范圍以?xún)?nèi)。反之,小景深只能夠容納對(duì)焦區(qū)域內(nèi)的大球,使后方的球虛化,而突出了主體,也產(chǎn) 生了比較強(qiáng)的立體感。因此我們得到這樣的規(guī)律:光圈越大景深越小,光圈越小景深越大。這里的光圈指的是相機(jī)通光的孔徑,即光圈數(shù)值越小,孔徑越大,光圈直 徑越大。所以f2.8光圈比f(wàn)8光圈大。
需要指出的是,本測(cè)試使用的數(shù)碼相機(jī)最小光圈為f8,f值越大相對(duì)景深范圍越大。
這兩張照片分別使用相同光圈下鏡頭的28mm端與140mm端所拍攝。在構(gòu)圖相同的情況下顯然右圖的主體更加的突出,因?yàn)楸尘案犹摶?,說(shuō)明28mm的焦距比140mm的焦距景深大。
使用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝的另一個(gè)好處就是不用過(guò)分接近被攝體,換句話(huà)說(shuō),可以對(duì)你接近不了的物體進(jìn)行特寫(xiě)拍攝,對(duì)于抓拍,或是細(xì)節(jié)描寫(xiě)都能起到相當(dāng)大的作用。于是我們又得到另一條規(guī)律:焦距越大景深越小,焦距越小景深越大。
這是兩條非常實(shí)用的控制景深的方法。利用大的焦距和光圈就能創(chuàng)造出小的景深,使背景虛化,突出主體。這個(gè)方法比較適用于人像以及對(duì)于個(gè)體的特寫(xiě)。如果進(jìn)行大場(chǎng)景的描寫(xiě),比較開(kāi)闊地風(fēng)光片的拍攝我們就需要使用足夠大的景深,這樣每個(gè)細(xì)節(jié)都能詳盡地表現(xiàn)出來(lái)。
相信只要使用好自己手里小小的數(shù)碼相機(jī),哪怕不能和專(zhuān)業(yè)相機(jī)媲美,也同樣可以拍出不遜于專(zhuān)業(yè)的片子,將數(shù)碼的魅力淋漓盡致地發(fā)揮出來(lái),找到一份屬于我們自己的攝影樂(lè)趣!
提示 景深
當(dāng)某一物體聚焦清晰時(shí),從該物體前面的某一段距離到其后面的某一段距離內(nèi)的所有景物也都是相當(dāng)清晰的。成像相當(dāng)清晰的這段從前到后的距離就叫做景深。
對(duì)于一幅特定的照片應(yīng)該使用多大的景深,取決于試圖用這幅照片傳達(dá)什么信息。重要的一部分,攝影者具有選擇權(quán),拍攝時(shí)可以控制照片的景深。富有才智的景深選擇將是一個(gè)重要的、創(chuàng)造性的手段。
三十四、幾種拍攝方向你都掌握了嘛?
拍攝方向是指以被攝對(duì)象為中心,在同一水平面上圍繞被攝對(duì)象四周選擇攝影點(diǎn)。在拍攝距離和拍攝高度不變的條件下,不同的拍攝方向可展現(xiàn)被攝對(duì)象不同的側(cè)面形象,以及主體與陪體、主體與環(huán)境的不同組合關(guān)系變化。拍攝方向通常分為:正面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度。反側(cè)角度 、背面角度。
正面角度
是指與被攝對(duì)象正面成垂直角度 的拍攝位置,主要表現(xiàn)某對(duì)象的正面具有典型性的形象。例如建筑,無(wú)論古今在設(shè)計(jì)上都注重正面的樣式與裝修,如北京的天安門(mén)以及各展覽館、博物館等。正面角 度能夠表現(xiàn)對(duì)像的本色。人物相貌也是一個(gè)很好的例子,正面形象更具有人物相貌的特點(diǎn)。正面角度的構(gòu)圖,主要是表現(xiàn)對(duì)象多處在畫(huà)面的垂直中心分割線(xiàn)上,常是 對(duì)稱(chēng)的結(jié)構(gòu)形式,一般說(shuō)來(lái)正面的構(gòu)圖形象比較端莊。穩(wěn)重。
斜側(cè)角度
是指偏離正面角度,或左、或右環(huán)繞對(duì)象移動(dòng)到側(cè)面角度之間的拍攝位置。偏離正、側(cè)面角度較小時(shí),往往對(duì)正側(cè)面的形象變化不大,可在正、側(cè)角度范圍內(nèi)選擇適當(dāng)?shù)呐臄z位置,使之既能表現(xiàn)對(duì)象正或側(cè)面的形象特征,且物體形象又有豐富多樣的變化,往往能收到形象生動(dòng)的效果。
側(cè)面角度
一般是指與被攝對(duì)象側(cè)面成垂直 角度的拍攝位置,主要表現(xiàn)某些對(duì)象的側(cè)面具有典型的形象。例如在人像攝影中,側(cè)面角度能看清人物相貌的外部輪廓特征,使人像形式多樣變化。在客觀(guān)對(duì)象中, 有許多物體是只有從側(cè)面才能看清它的相貌的,例如人走動(dòng)時(shí)的身影,各種車(chē)輛的外貿(mào)以及某些用具都有這樣的性質(zhì),在這種條件下側(cè)面角度就能更好地表現(xiàn)對(duì)象的 特色了。側(cè)面角度較之正面角度有較大的靈活性,在側(cè)面垂直角度左右可有一些變化,以獲得最能表現(xiàn)好對(duì)象側(cè)面形象的拍攝位置。
反側(cè)角度
是指由側(cè)面角度環(huán)繞被攝對(duì)象向 背面角度移動(dòng)的拍攝位置。它有反常的意識(shí)。往往能將對(duì)象的一種特有精神表現(xiàn)出來(lái),在與常用的正面、側(cè)面、斜側(cè)面角度的對(duì)比下,它有出其不意的效果,往往能 獲得很生動(dòng)的形象。當(dāng)然對(duì)于某些對(duì)象來(lái)說(shuō)有如斜側(cè)的形象相似。因此反側(cè)角度對(duì)攝影對(duì)象是有要求的,或者說(shuō)是只有適當(dāng)?shù)膶?duì)象才可選擇反側(cè)的方向。
背面角度
選擇何種拍攝方向,不僅是主要 被攝對(duì)象的形象有變化,構(gòu)圖的形式有變化,更主要是表現(xiàn)內(nèi)容也可能有變化,因此考慮拍攝方向的選擇,應(yīng)根據(jù)具體的被攝對(duì)象和主題表現(xiàn)的要求而變化。至于正 面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度、反側(cè)角度、背面角度,沒(méi)優(yōu)劣之分,運(yùn)用得當(dāng),都會(huì)獲得成功的構(gòu)圖。
三十五、想凸現(xiàn)主體?沒(méi)問(wèn)題,八招交給你!
八招教會(huì)你凸現(xiàn)照片主體
攝影作品和寫(xiě)作是一樣的,要有一個(gè)鮮明的主題。主題不突出,作品中的意愿就不能很好的表達(dá)。那么,在拍攝時(shí)要怎么做才能突出主體呢?
1.近點(diǎn),近點(diǎn)再近點(diǎn)
在攝影中有個(gè)很要的原則,就是主體要有足夠大,只有主體占據(jù)了一定的面積時(shí)才談的上吸引觀(guān)眾的注意。靠近被攝對(duì)象,充分利用光學(xué)變焦的優(yōu)勢(shì),便于得到最好的成像質(zhì)量。如果主體仍然不夠大的話(huà),可以利用廣角強(qiáng)化透視,適當(dāng)夸張前景也可以夸大主體。
2.利用色彩對(duì)比
在處理主體與背景的關(guān)系時(shí),特別要防止靠色現(xiàn)象,主體與背景間的色差越大,視覺(jué)效果就越強(qiáng)烈;如果在加上不同的色彩之間的亮度差異,主體與背景就會(huì)形成更大的色差,主體就不會(huì)淹沒(méi)在背景中。一般來(lái)說(shuō),主體與背景的差異越大,主體就會(huì)現(xiàn)的越鮮明,因而對(duì)于表達(dá)主題也就越有利。
3.利用光線(xiàn)明暗
攝影是光與影的藝術(shù)。因此利用 光線(xiàn)的明暗關(guān)系來(lái)突出主體也是比較重要的手段。通常的做法是把主體安排在比較明亮的光線(xiàn)下,不太重要的陪襯體安排在陰暗中??梢越柚鞣N光線(xiàn)照明手段來(lái)突 出主體。比如亮背景襯托暗主體,暗背景襯托亮主體等等。利用光線(xiàn)變化來(lái)突出主體是切實(shí)可行的,比較討巧的辦法。
4.利用構(gòu)圖手段
從視覺(jué)心理學(xué)的角度來(lái)看,主體在畫(huà)面中的位置也直接影響到觀(guān)眾對(duì)它的關(guān)注程度。可以借助合適的線(xiàn)條來(lái)引導(dǎo)觀(guān)眾的視線(xiàn),比如;河流;小溪等作為引導(dǎo)線(xiàn),引出主體。把主體安排在黃金分割線(xiàn)上來(lái)突出主體。借助溝通方式來(lái)突出主體的方式還有很多,沒(méi)有一定之規(guī),需要隨機(jī)應(yīng)變。
5.利用虛實(shí)關(guān)系
主體肯定不能虛,陪襯體可以虛化來(lái)突出主體。要掌握好虛實(shí)的關(guān)系,該虛的堅(jiān)決要虛。在人像攝影和特寫(xiě)描寫(xiě)上用的比較多。
6.利用簡(jiǎn)潔的背景
攝影是減法,這是有關(guān)攝影的經(jīng)典性語(yǔ)言。攝影不像是繪畫(huà)。它需要從生活中提取素材,特別需要經(jīng)過(guò)刪繁就簡(jiǎn)這樣一個(gè)過(guò)程。而畫(huà)面一但雜亂無(wú)章的話(huà),即使再漂亮有意義的主體也會(huì)被湮沒(méi)。
7.利用形狀大小差異
一件物體展示在我們面前時(shí),往 往是形體大的物體引人注意。所以在不大的畫(huà)面上,充分利用有限的面積,讓主要表現(xiàn)對(duì)象占據(jù)較大的面積也是突出主體的重要方法。特寫(xiě)類(lèi)的作品往往具有較強(qiáng)的 視覺(jué)沖擊力,這是因?yàn)樘貙?xiě)照片上主體占據(jù)了主要甚至全部畫(huà)面,幾乎沒(méi)有什么與主題無(wú)關(guān)的任何背景。
8.利用剪裁
受拍攝條件的限制,在很多情況下攝影者很難做到構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),所以有必要重視后期的剪裁過(guò)程。通過(guò)認(rèn)真剪裁,剪掉無(wú)關(guān)內(nèi)容可使主體醒目更具沖擊力。
三十六、五大拍攝技巧讓你品嘗成功的味道!
數(shù)碼相機(jī)五大拍攝技巧
1.掌握好閃光燈進(jìn)行拍攝
最好使用自動(dòng)閃光燈模式,讓相 機(jī)自動(dòng)檢測(cè)環(huán)境,以達(dá)成最佳拍攝狀況。如果你在室內(nèi)外拍照都使用閃光燈的話(huà),部分?jǐn)?shù)碼相機(jī)的表現(xiàn)會(huì)有明顯的改善,但是不見(jiàn)得就可以拍出好效果。例如,在室 內(nèi)或大白天遇到逆光的情形,比如夕陽(yáng)西下、背景是光線(xiàn)強(qiáng)烈的霓虹燈景觀(guān)等,仍舊可以使用閃光燈來(lái)補(bǔ)光,將光線(xiàn)打在主題部位上,以免拍出來(lái)的圖像一片黑的尷 尬結(jié)果。但是你也要確定一下你手中數(shù)碼相機(jī)的閃光燈指數(shù),也就是閃光燈有效范圍,一般來(lái)說(shuō)在0.5-3米之間,這也要視不同的數(shù)碼相機(jī)有著不同的有效范圍。否則超過(guò)這個(gè)范圍,可能會(huì)使閃光燈無(wú)效。如果是近距離拍攝,比如在15cm-20cm之間,請(qǐng)選擇強(qiáng)制不閃光,否則容易曝光過(guò)度。
2.避免對(duì)著光源拍攝
避免對(duì)著光源拍攝,特別要注意光源是從玻璃、金屬或水面等平滑表面反射出來(lái)的時(shí)候,以確保圖像清晰。你可以試著以數(shù)碼相機(jī)拍攝一個(gè)固定的反光體,比如在打開(kāi)閃光燈的情況下拍攝CRT顯示器,數(shù)碼相機(jī)會(huì)讓你得到一個(gè)聚光的亮光點(diǎn)。而且這個(gè)圖像不論你在計(jì)算機(jī)中如何用圖像軟件,都無(wú)法使照片中原有的圖像還原。因此解決方法是避開(kāi)這個(gè)光源,改變攝影的位置;或者就關(guān)閉閃光燈,如果光源不足,請(qǐng)以其他光源補(bǔ)強(qiáng)。
3.調(diào)大光圈拍攝煙火
如果想在晚上拍攝煙火,由于光線(xiàn)明顯不足,所以可先將光圈調(diào)大或調(diào)到最大,快門(mén)調(diào)到1/15~1/30秒左右。因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)的好處就在于可以多拍,由于煙火稍縱即逝,是屬于一瞬間的景色,大家不妨平時(shí)就多拍多實(shí)驗(yàn),才能拍出美麗的煙火。
4.調(diào)小光圈拍攝冰雪
由于雪地會(huì)折射陽(yáng)光,產(chǎn)生強(qiáng)光,常常會(huì)照成背景明亮,人臉卻暗暗的結(jié)果。所以在照相時(shí),光圈要縮小一點(diǎn)。也可使用閃光燈,直接對(duì)在目標(biāo)人臉上,這樣人物與背景的光亮度才會(huì)相同,使得目標(biāo)物更加清楚,并減低強(qiáng)光的折射。
5.避免拍攝大面積同色塊景色
由于受到像素與取樣的影響,目前的數(shù)碼相機(jī)無(wú)法將色塊區(qū)分得太細(xì)。比如,一件黑色的衣服,在光線(xiàn)與陰影的作用下,其黑色色塊就可以分為成百上千種黑,數(shù)碼相機(jī)卻只能將這種黑分為24種或36種,會(huì)與真實(shí)景象有所差距。所以,為了要拍出好的照片,最好主題能有既平順又明顯的輪廓,比如人像、車(chē)子、建筑物等。也就是說(shuō),要將前景與背景明顯區(qū)隔開(kāi)來(lái)。
三十七、教你22種實(shí)用特效高招
伴隨數(shù)碼相機(jī)平民化進(jìn)程的加快,許多普通消費(fèi)者都已擁有了數(shù)碼相機(jī)并體驗(yàn)到了數(shù)碼攝影的快樂(lè)。在我們使用數(shù)碼相機(jī)攝影時(shí),常會(huì)遇到這樣或那樣的問(wèn)題而導(dǎo)致拍攝工作不能正常進(jìn)行,下面就這些問(wèn)題的原因及處理方法為大家作以介紹:
一、拍攝圖像不清晰
1.雖 然使用了最高分辨率,光線(xiàn)好,但拍攝出來(lái)的照片模糊不清。這種情況通常是由于在按快門(mén)釋放鍵時(shí)照相機(jī)抖動(dòng)造成的。由于數(shù)碼相機(jī)的感光度低,所以,使用數(shù)碼 相機(jī)拍照時(shí),需要握住相機(jī)的時(shí)間更長(zhǎng)。要拍攝最清晰的照片,拍照時(shí)必須握穩(wěn)相機(jī),即便最輕微的抖動(dòng)都會(huì)造成模糊不清的圖像。
處理方法:拿穩(wěn)相機(jī),拍照時(shí)最好使用三角架,或者將相機(jī)放到桌子、柜臺(tái)或其安固定的物體上。再有就是一個(gè)“練”字,平時(shí)多練習(xí)持機(jī)的基本功。
2.取景器的自動(dòng)聚焦標(biāo)志未置于拍照物上。將自動(dòng)聚焦框定位于拍照物上或使用聚焦鎖定機(jī)能。
3.鏡頭臟污。鏡頭臟污會(huì)造成相機(jī)取景困難而使拍出的圖像模糊。用專(zhuān)用的清潔鏡頭用紙清潔鏡頭。
4.模式選擇不當(dāng)。選擇標(biāo)準(zhǔn)模式時(shí),拍照物短于距離鏡頭的最小有效距離(0.6m)。或者在選擇近拍模式時(shí),拍照物遠(yuǎn)于最小有效距離。
當(dāng)被攝物于0.3--0.6M范圍之內(nèi)時(shí),用近拍模式拍照。在此范圍以外時(shí),用標(biāo)準(zhǔn)模式拍照。
5.在自拍模式下,站在照相機(jī)的正面按快門(mén)釋放鍵。應(yīng)看著取景器按快門(mén)釋放鍵,不要站在照相機(jī)前按快門(mén)釋放鍵。
6.在不正確的聚焦范圍內(nèi)使用快速聚焦機(jī)能。視距離使用正確的快速聚焦鍵。
二、圖像太暗
1.閃光燈被手指擋住。正確握住照相機(jī),不要讓手指擋住閃光燈。
2.在閃光燈充電之前按了快門(mén)釋放鍵。等到橙色指示燈停止閃爍。
3.未使用閃光燈。按閃光輔助桿設(shè)定閃光燈。
4.被攝物置于閃光燈的有效范圍之外,將被攝物置于閃光燈有效范圍之內(nèi)。
5.拍照物太小而且逆光。將閃光燈設(shè)定于輔助閃光模式或使用定點(diǎn)測(cè)光模式。
三、圖像太亮
1.閃光燈設(shè)定于輔助閃光模式。將閃光模式設(shè)定為輔助閃光以外的模式。
2.拍照物極亮。調(diào)整曝光。
四、室內(nèi)拍照的圖像色彩不自然
原因是燈光裝置影響圖像。此時(shí)將閃光模式設(shè)定為輔助閃光模式。
五、圖像輪廓模糊
原因是鏡頭被手指或背帶擋掉一部分。應(yīng)正確拿住照相機(jī),不要讓手指或背帶擋住鏡頭。
六、閃光燈不發(fā)光
1.未設(shè)定閃光燈。按閃光燈彈起桿,設(shè)定閃光燈。
2.閃光燈正在充電。等到橙色指示燈停止閃爍
3.拍照物明亮。使用輔助閃光模式。
4.在已設(shè)定閃光燈的情況下,指示燈在控制面板上點(diǎn)亮?xí)r,閃光燈工作異常。請(qǐng)予以修理。
七、相機(jī)不動(dòng)作
1.電源未打開(kāi),按電源鍵接通電源。
2.電池極性裝錯(cuò)。重新正確安裝電池。
3.電池耗盡。更新電池。
4.電池暫時(shí)失效。使用時(shí),請(qǐng)保暖電池;在拍照間隙,暫時(shí)不使用電池。
5.卡蓋被打開(kāi)。關(guān)閉卡蓋。
八、相機(jī)自動(dòng)關(guān)閉
1.如果數(shù)碼相機(jī)突然自動(dòng)關(guān)閉,你首先應(yīng)該想到的是電池電力不足了————數(shù)碼相機(jī)是個(gè)耗電大戶(hù),它因?yàn)殡姵仉娏Σ蛔愣P(guān)閉的現(xiàn)象經(jīng)常出現(xiàn)。更換電池。
2.如果更換了電池以后,數(shù)碼相機(jī)還是無(wú)法開(kāi)啟,而你發(fā)現(xiàn)相機(jī)比較熱時(shí),那就是因?yàn)槟氵B續(xù)使用相機(jī)時(shí)間過(guò)長(zhǎng),造成相機(jī)過(guò)熱而自動(dòng)關(guān)閉了。停止使用,等它冷卻后再使用。
九、按快門(mén)釋放鍵時(shí)不能拍照
1.剛拍照的照片正在被寫(xiě)入SmartMedia卡,此時(shí)放開(kāi)快門(mén)釋放鍵,等到綠色指示燈停止閃爍,并且液晶顯示屏顯示消失。
2.SmartMedia卡已滿(mǎn)。更換SmartMedia卡,抹消不要的照片或?qū)⑷肯嗥Y料傳送至個(gè)人電腦后抹掉。
3.正在拍照時(shí)或正在寫(xiě)入SmartMedia卡時(shí)電池耗盡。更新電池并重新拍照。
4.拍照物不處于照相機(jī)的有效工作范圍或者自動(dòng)聚集難以鎖定。參照標(biāo)準(zhǔn)模式和近拍模式的有效工作范圍或者參照自動(dòng)聚焦部分。
十、相機(jī)無(wú)法識(shí)別存儲(chǔ)卡
1.使用了跟數(shù)碼相機(jī)不相容的存儲(chǔ)卡,不同的數(shù)碼相機(jī)使用的存儲(chǔ)卡是不盡相同的,在大多數(shù)碼相機(jī)不能使用一種以上的存儲(chǔ)卡。解決方法是換上你的數(shù)碼相機(jī)能使有的存儲(chǔ)卡。
2.存儲(chǔ)卡芯片損壞,,找廠(chǎng)商更換存儲(chǔ)卡。
3.存儲(chǔ)卡內(nèi)的影像文件被破壞了。造成這種現(xiàn)象的原因是,在拍攝過(guò)程中存儲(chǔ)卡被取出,或者由于電力嚴(yán)重不足而造成數(shù)碼相機(jī)突然關(guān)閉。如果重新插入存儲(chǔ)卡或者重新接上電力,問(wèn)題還是存在的話(huà),格式化你的存儲(chǔ)卡。
十一、剛拍攝的相片不能在液晶顯示屏上呈現(xiàn)
1.電源關(guān)閉著或記錄模式開(kāi)啟著。將記錄/播放開(kāi)關(guān)設(shè)定于播放位置,并接通電源。
三十八、減輕數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯六招兒
隨著數(shù)碼相機(jī)生產(chǎn)技術(shù)的提高和生產(chǎn)成本的不斷降低,500萬(wàn) 像素以上的數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)十分普及了。高端專(zhuān)業(yè)級(jí)數(shù)碼相機(jī)的操作功能已基本接近傳統(tǒng)相機(jī)了,比如擁有多種曝光補(bǔ)償,閃光燈操控和變焦控制等,已基本能夠滿(mǎn)足 一些特殊攝影的需求。所以現(xiàn)在選擇數(shù)碼相機(jī)的攝影人越來(lái)越多,但數(shù)碼相機(jī)相對(duì)于傳統(tǒng)相機(jī),總還存在著某些不足,其中,數(shù)碼相機(jī)的時(shí)滯就是一個(gè)比較典型的問(wèn) 題。要避免數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯,首先我們要明確什么是時(shí)滯的含義,我這里所說(shuō)的數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯是一個(gè)廣義的概念,是指所有存在于數(shù)碼相機(jī)拍攝過(guò)程中的時(shí)間耽擱,包 括對(duì)焦時(shí)間,快門(mén)時(shí)滯和存儲(chǔ)時(shí)間。
既然數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯的組成這個(gè)病因我們已基本了解,那么我們可以對(duì)癥下藥了,具體怎樣避免數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯我們可以根據(jù)各人的喜好和特點(diǎn)選擇不同的方法。
第一招
在選擇數(shù)碼相機(jī)的時(shí)候我們就應(yīng)該注意盡量選擇快門(mén)時(shí)滯和存儲(chǔ)時(shí)間較小的相機(jī)。當(dāng)然,數(shù)碼相機(jī)官方公布的時(shí)滯數(shù)據(jù)是在特定環(huán)境下測(cè)試得到的,但可以作為對(duì)比數(shù)據(jù)供選購(gòu)時(shí)參考。
第二招
拍攝時(shí)盡量不要采用液晶顯示屏取景,因?yàn)橐壕溜@示,是經(jīng)過(guò)數(shù)據(jù)處理后的圖像,一般會(huì)比光學(xué)取景器需更長(zhǎng)的時(shí)間。當(dāng)然,這個(gè)方法對(duì)于習(xí)慣用顯示屏取景的人來(lái)說(shuō)可能有些不太適應(yīng),但在捕獲運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景的時(shí)候,我們也偶爾改變一下自己的習(xí)慣。
第三招
對(duì)于使用自動(dòng)對(duì)焦方式拍攝的時(shí)候,我們可以事先鎖定對(duì)焦點(diǎn),或者干脆就取消自動(dòng)對(duì)焦,這樣可以減少自動(dòng)對(duì)焦所需要的時(shí)間。
第四招
熟悉相機(jī)的時(shí)滯特性,對(duì)被攝物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)有所估計(jì),根據(jù)相機(jī)時(shí)滯的長(zhǎng)短,適當(dāng)提前按下快門(mén)以捕捉到拍攝的時(shí)機(jī)。這個(gè)方法在實(shí)際拍攝中比較常用,但需要一定的經(jīng)驗(yàn),初學(xué)者可以多多練習(xí)。
第五招
在允許的條件下減小照片的尺寸,降低質(zhì)量和提高壓縮比,這也是提高拍攝速度,減少拍攝延時(shí)的一個(gè)很好方法,這比較適合拍攝像素較低用于網(wǎng)絡(luò)瀏覽的動(dòng)態(tài)照片。
也 可以利用數(shù)碼相式的連拍功能,在短時(shí)間內(nèi)連續(xù)拍攝多張照片,將運(yùn)動(dòng)物體連續(xù)記錄下來(lái),最后從多幅照片中挑選出一張拍到的精彩瞬間。不過(guò),在選擇連拍模式 時(shí),我們也要付出一些時(shí)間作為代價(jià),因?yàn)橄鄼C(jī)還要用更多的時(shí)間將暫存在高速緩存上的數(shù)據(jù)寫(xiě)入存儲(chǔ)卡中,對(duì)我們來(lái)說(shuō)再次按下快門(mén)的時(shí)間則是更長(zhǎng)時(shí)間的等待, 也就是拍攝延時(shí)現(xiàn)象更覺(jué)明顯了。
第六招
以上方法在一定程度上可緩解“快門(mén)時(shí)滯”所帶來(lái)的遺憾。
在 選擇數(shù)碼相機(jī)時(shí),我們?cè)诟鶕?jù)自身需要定位后,除了快門(mén)時(shí)滯和存儲(chǔ)時(shí)間等有關(guān)參數(shù)應(yīng)該引起重視,還應(yīng)該注意從打開(kāi)電源到實(shí)際能夠拍攝的所需要的時(shí)間〔也稱(chēng)相 機(jī)起動(dòng)時(shí)間〕等指標(biāo)。大多數(shù)民用級(jí)相機(jī)的說(shuō)明書(shū)或規(guī)格表上,對(duì)這幾項(xiàng)指標(biāo)不作詳細(xì)的公布,是有意的回避還是不慎的失誤,我們不作評(píng)論。反正,在實(shí)際使用 中,這幾項(xiàng)指標(biāo)嚴(yán)重影響著相機(jī)的響應(yīng)速度,尤其是在對(duì)運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面進(jìn)行連續(xù)抓拍時(shí),這種影響更為顯著。
小貼士
何為數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯?
數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯包括對(duì)焦時(shí)間、快門(mén)時(shí)滯和存儲(chǔ)時(shí)間,對(duì)焦時(shí)間是指采用自動(dòng)對(duì)焦的相機(jī),自動(dòng)對(duì)焦所需時(shí)間。這個(gè)時(shí)間耽擱無(wú)論是傳統(tǒng)膠片相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)都存在,所以并不能算是數(shù)碼相機(jī)特有的。
快門(mén)時(shí)滯是指從按下快門(mén)釋放按鈕到開(kāi)始曝光中間的這段時(shí)間,其實(shí)也就是按動(dòng)快門(mén)到能夠?qū)嶋H拍攝的時(shí)間。傳統(tǒng)相機(jī)因機(jī)械運(yùn)動(dòng)需要時(shí)間,也有快門(mén)時(shí)滯,通常說(shuō)大約是0.05秒, 傳統(tǒng)相機(jī)上可以忽略的快門(mén)時(shí)滯,到數(shù)碼相機(jī)這里卻成了一個(gè)通病,相對(duì)傳統(tǒng)相機(jī)來(lái)說(shuō),數(shù)碼相機(jī)不僅有著機(jī)械運(yùn)動(dòng)需要的時(shí)間,更多了光信號(hào)轉(zhuǎn)換成電信號(hào)(摸擬 信號(hào)),電信號(hào)再轉(zhuǎn)換成數(shù)據(jù)的過(guò)程。盡管光電轉(zhuǎn)換的時(shí)間很短,但數(shù)據(jù)處理速度受相機(jī)所采用的中央處理器速度的影響。如果使用液晶屏取景,則時(shí)滯就會(huì)更大, 因?yàn)橛跋裢ㄟ^(guò)鏡頭、CCD及軟件處理之后反映在液晶取景屏上也需要一定時(shí)間。所以,快門(mén)時(shí)滯是影響數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯的一個(gè)主要因素。
存儲(chǔ)時(shí)間是指拍攝一張照片后,數(shù)碼相機(jī)向存儲(chǔ)卡傳輸數(shù)據(jù)的時(shí)間,這也是數(shù)碼相機(jī)所特有的現(xiàn)象。不過(guò),目前某些高端的數(shù)碼相機(jī)采用緩存的方式基本解決了這個(gè)問(wèn)題,但一般民用數(shù)碼相機(jī)的存儲(chǔ)時(shí)間還是影響數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯的一個(gè)方面。
三十九、光圈的運(yùn)用 敢用大光圈善用小光圈
光 圈是攝影創(chuàng)作最重要的攝影元素之一,除了控制進(jìn)光量來(lái)滿(mǎn)足曝光需要外,也是獲得特定藝術(shù)效果的重要手段?! 、贝蠊馊统上褓|(zhì)量的對(duì)立統(tǒng)一。一般情況下, 大光圈時(shí)成像質(zhì)量相對(duì)較差,不過(guò)新一代鏡頭最大光圈時(shí)的成像質(zhì)量已大為改善,充分利用大光圈的成像特點(diǎn)可獲得與眾不同的圖像。由于此時(shí)景深小,便于清晰反 映某一特定區(qū)域而其他部位相對(duì)虛化,突出主體。照度較差時(shí),如手持相機(jī)拍攝,采用大光圈可使用高速快門(mén),防止機(jī)震影響成像清晰度。一些攝影者很少使用最大 光圈,通常只用f5.6、f4,要充分發(fā)揮大光圈的特點(diǎn),則要敢于使用最大光圈,如大口徑標(biāo)準(zhǔn)鏡頭光圈完全可用f1.8、f1.4等最大光圈,中長(zhǎng)焦鏡頭則應(yīng)敢于使用最大光圈f2.8,此時(shí)配合攝距、背景與主體的距離(背景與主體的距離越遠(yuǎn),大光圈形成的虛化背景效果就越明顯,反之亦然)等,可將大光圈的效果充分體現(xiàn)出來(lái)。或許最大光圈拍攝的成像質(zhì)量沒(méi)有中等光圈來(lái)得好,但這方面損失和所得到的藝術(shù)效果相比較仍然值得。
⒉虛化背景。虛化背景時(shí)通常選擇大光圈或長(zhǎng)焦鏡頭,至于光圈究竟多大才算合適呢?實(shí)際上,除了200mm甚至焦距更長(zhǎng)的遠(yuǎn)攝距鏡頭外,通常都要使用最大光圈。使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝不妨選擇最大光圈f2.8甚至f1.4,只有這樣才有可能獲得別具一格的韻味,真正將主體與背景明顯分離。由于數(shù)碼相機(jī)景深相對(duì)比較大,如不采用最大光圈,主體很難突出。
⒊小光圈和長(zhǎng)景深。利用小光圈獲得大景深是拍攝風(fēng)光片時(shí)常常采用的方法,但這還要和鏡頭焦距、攝距等因素相結(jié)合。如用長(zhǎng)焦鏡頭,在2-3米攝距時(shí),即使用f32光圈,也不會(huì)獲得很大景深。換言之,只要被攝對(duì)象和背景都處于無(wú)限遠(yuǎn),即使光圈較大,也會(huì)有很大的景深。
⒋光圈大小因題材而異。在人物攝影中,常常用到大光圈,而風(fēng)光攝影使用小光圈機(jī)會(huì)較多。拍攝溪流,為表現(xiàn)流水的動(dòng)感,需要采用1/8-1/2秒這樣的慢速度,不采用小光圈必然導(dǎo)致曝光過(guò)度;逆光拍攝波光舟影等,如采用到f22、f32這樣的小光圈,水面細(xì)小的波光會(huì)產(chǎn)生類(lèi)似加用星光鏡的效果;拍攝焰火等題材,由于需要1/2秒-1秒曝光時(shí)間才能完美地表現(xiàn)焰火形狀,因此也需要選擇小光圈。
⒌小光圈宜配合三腳架使用。拍攝靜物風(fēng)光等題材使用小光圈,對(duì)成像清晰度要求比較高。在中等照度下采用f22光圈,快門(mén)速度常常在1/30秒左右,沒(méi)有三腳架,手持相機(jī)拍攝,往往會(huì)因機(jī)震、人體生理運(yùn)動(dòng)等因素而影響清晰度,因此在照度較低時(shí)使用小光圈,要充分利用各種依托物,合理握持相機(jī)。如使用數(shù)碼相機(jī),可提高感光度以做補(bǔ)救。
四十、光圈優(yōu)先及其使用!
先說(shuō)說(shuō)什么是光圈優(yōu)先以及什么情況下才使用光圈優(yōu)先,快門(mén)優(yōu)先的問(wèn)題留在下節(jié)課在探討。
至于光圈是什么我就不說(shuō)了,大家查查資料,先看看你的相機(jī)是否有光圈優(yōu)先功能吧。并不是所有的相機(jī)都用光圈優(yōu)先的功能,例如傻瓜機(jī)就沒(méi)有,有光圈優(yōu)先功能的相機(jī)通常會(huì)有一個(gè)功能轉(zhuǎn)盤(pán),轉(zhuǎn)到“A”字母處就是光圈優(yōu)先了,有的則是在菜單里面設(shè)置光圈優(yōu)先的。
光 圈優(yōu)先就是手動(dòng)定義光圈的大小,相機(jī)會(huì)根據(jù)這個(gè)光圈值確定快門(mén)速度。由于光圈的大小直接影響著景深,因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣泛。在拍攝人像 時(shí),我們一般采用大光圈長(zhǎng)焦距而達(dá)到虛化背景獲取較淺景深的作用,這樣可以突出主體。同時(shí)較大的光圈,也能得到較快的快門(mén)值,從而提高手持拍攝的穩(wěn)定。在 拍攝風(fēng)景這一類(lèi)的照片時(shí),我們往往采用較小的光圈值,這樣景深的范圍比較廣,可以使遠(yuǎn)處和近處的景物都清晰,同樣這一點(diǎn)在拍攝夜景時(shí)也適用。
不過(guò)對(duì)于素質(zhì)不佳的鏡頭,光圈全開(kāi)時(shí)相片成像質(zhì)量會(huì)受到一定的影響,鏡頭在較小的光圈下通常成像質(zhì)量較好
四十一、初學(xué)者的構(gòu)圖禁忌!
攝 影就如同繪畫(huà)、構(gòu)圖的作用極為重要。出色的構(gòu)圖,能使畫(huà)面主次分明,詳略得當(dāng),給人以美感。一幅照片,若不具備良好的構(gòu)圖形式,往往無(wú)法引人入勝,更不能 盡興地表達(dá)內(nèi)容。在邁入藝術(shù)的自由王國(guó)之前,只有掌握其基本規(guī)律和標(biāo)準(zhǔn)方法,才能避免出現(xiàn)畫(huà)虎不成反類(lèi)犬之現(xiàn)象。初學(xué)攝影者常犯的錯(cuò)誤有:
1.畫(huà)面撐得太足
有些初學(xué)攝影者拍照時(shí)喜歡讓被攝主體頂天立地充滿(mǎn)畫(huà)面,這很不利于照片后期制作過(guò)程中進(jìn)行裁剪。同時(shí)也會(huì)令到作品顯得拘謹(jǐn)、死板。
2.地平線(xiàn)傾斜
有的人為了將一些高大的景物拍全,便在取景時(shí)采取了讓畫(huà)面傾斜的方法。這實(shí)在是個(gè)得不償失的做法。如此,勢(shì)必造成地平線(xiàn)傾斜,畫(huà)面失衡,視覺(jué)感受不舒服。
3.頭撞南墻
拍攝側(cè)面的人像或帶有向前沖勢(shì)的物體時(shí),沒(méi)有在畫(huà)面主體的前方留一定的空間,給人一種頭撞南墻的感覺(jué),畫(huà)面顯得沉悶、壓抑。
4.附加物纏身
背景選擇不當(dāng),產(chǎn)生了煙囪長(zhǎng)在肩膀上、腦袋上冒出大樹(shù)杈等現(xiàn)象,破壞了人物原來(lái)的形象。
5.落格
當(dāng)被攝者與高大的襯景在一起時(shí),顧景不顧人,一味將鏡頭抬高,結(jié)果是拍全了,可人物在畫(huà)面上常常只剩下個(gè)腦袋,落在畫(huà)面的下端,非常難看。
6.畫(huà)面分裂
取景時(shí)沒(méi)有處理好地平線(xiàn)的位置,將其置于畫(huà)面正中,于是畫(huà)面被一分為二,呈分裂狀,缺乏和諧、統(tǒng)一之感。
7.喧賓奪主
在畫(huà)面中過(guò)多地表現(xiàn)了陪襯體,使主體物處于次要的地位,反而不引人注目。
8.缺乏趣味中心
取景時(shí)缺乏忍痛割?lèi)?ài)的精神,“魚(yú)”區(qū),“熊掌”亦取,意欲兼收并蓄,反而造成了畫(huà)面無(wú)主次、小頭緒、結(jié)構(gòu)松散、雜亂無(wú)章的現(xiàn)象。
9.各顧東西,神情不一致
在拍攝眾人合影照時(shí),人物的位置沒(méi)安排好,不能形成一個(gè)向核心靠攏的趨勢(shì),畫(huà)面形勢(shì)呈分裂狀,與作品所欲表現(xiàn)的主題不相符。
10.畫(huà)面失衡
在構(gòu)圖時(shí)沒(méi)有顧及畫(huà)面的影調(diào)結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào),造成畫(huà)面色彩,影調(diào)失衡,影像照片效果